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福師《文學創(chuàng)作論》在線作業(yè)一-0004

試卷總分:100  得分:100

一、單選題 (共 5 道試題,共 10 分)

1.*'觀察的最后任務是____。

A.把握局部

B.把握整體

C.要在局部上把握主要特征

D.要在整體上把握住主要特征

2.*' 在人的五官感覺中，最重要的無疑是____

A.視覺

B.聽覺

C.嗅覺

D.觸覺

3.* 形象是____。

A.感情特征

B.生活特征

C.藝術(shù)形式特征

D.感情特征，生活特征和藝術(shù)形式特征的三維結(jié)構(gòu)

4.詩的感覺要擺脫散文的原始感覺，通過____把感覺、感情和智性統(tǒng)一起來，把辯證思維和感覺的變異結(jié)合起來。

A.想象

B.觀察

C.沉思

D.描繪

5.（）是傳統(tǒng)詩歌外在節(jié)奏的基礎。

A.五七言詩

B.律詩

C.絕句

D.《詩經(jīng)》

二、判斷題 (共 45 道試題,共 90 分)

6.*'深思，沒有思想，情感也不深。當代文學，尤其強調(diào)思想、哲學文化底蘊。思想家就是文學家。

7.*'長期以來，我們充分強調(diào)藝術(shù)要圍繞著生活公轉(zhuǎn)，相當程度地忽視了藝術(shù)必須圍繞自己的圓心或焦點自轉(zhuǎn)。

8.* 有機統(tǒng)一的 原則，是文學形式的基本原則。

9.藝術(shù)形象的感染力主要取決于感情的普遍性。

10.變異就是通 過某一屬性脫離原來的事物的整體屬性獲得變異的許多屬性。

11.*真 實性和假定性都是絕對的。

12.*'科學的想象是一種抽象的普遍性推理，文學的想象則是具體的特殊的有感性色彩的臆測。

13.* 有意注意的實質(zhì)是把事物的局部屬性當做全部屬性。

14.詩的感覺結(jié)構(gòu)有時并不限于視覺和聽覺，它也可以是兩種以上的感覺的互相感應和互相滲透。

15.詩人的抒情往往是經(jīng)歷一個從感覺到感情， 又從感情到感覺的過程，人類感覺更深一層次的機制是對自身感覺的再感知。

16.* 藝術(shù)形象是 再現(xiàn)生活和表現(xiàn)作家自我的統(tǒng)一。

17.*'直 接抒發(fā)感情，要感染人，自然在量上要放大，也就是要強化。強化就是把一切都強化。

18.詩與散文只能表現(xiàn)已經(jīng)意識到的情感，而大量的情感在潛意識中。

19.作家的筆不能光聽生活細節(jié)的指揮，也不能光聽感情的指揮。光聽生活細節(jié)的指揮，就是生活的模仿，談不上創(chuàng)造了，光聽感情的指揮， 可能歪曲了生活。 在藝術(shù)創(chuàng)作過程中，二者平衡的時候是很少的。

20.假定性和逼真性的矛盾是藝術(shù)形象的內(nèi)在矛盾,象一切矛盾一樣，二者是平衡的。

21.科學的想象是一種抽象的普遍性推理，文學的想象則是具體的特殊的有感性色彩的臆測。

22.詩的概括性決定了詩人捕捉的生活特征，只能是類型的特征。

23.* '許多反向聯(lián)想并不是孤立的，而是與相似、相近聯(lián)想結(jié)合在一起的。有些反向聯(lián)想因處于相近的地位而形象顯得更鮮明。

24.從生活的原生形式上升為藝術(shù)的規(guī)范形式，最根本的原則就是將生活的無序性轉(zhuǎn)化為藝術(shù)的有序性，一切要素都要進入形象的有機性。

25.從寫作來說，工夫不僅僅在于找到主要特征，而是排除非主要特征。這在中國戲曲理論家李漁的理論中，叫做立主腦，減頭緒。沒有減頭緒的魄力，文章就可能很蕪雜。

26.概括性使詩的意象不容易老化。

27.*感情的單極化當然是非常重要的方法， 也是直接抒情唯一的方法。

28.*'趣味，作為 一種主體的審美情操，它要求對客體和其他主體執(zhí)著感情的距離和超越。

29.感情當然是審美的核心，但是只是核心而已，它不但和感覺聯(lián)系在一起，而且還和智性有著深刻的聯(lián)系。

30.*從生活的原生形式上升為藝術(shù)的規(guī)范形式，最根本的原則就是將生活的無序性轉(zhuǎn)化為藝術(shù)的有序性，一切要素都要進入形象的有機性。

31.*注意是各種心理活動 (感知、想象、記憶、思維) 對特殊對象或特殊屬性的集中定向，所謂集中定向，就是有選擇地指向某一對象或某一屬 性，而不注意其他方面。

32.* 因果性是一種必然性，情節(jié)的根本要素是“突轉(zhuǎn)”，“突轉(zhuǎn)”必須是偶然的，是出乎意外的，異常的，也就是越出了常軌，超越了必然性的。

33.文學形式要成為一種成熟的形式，它的審美規(guī)范的多樣功能必須占一定的優(yōu)勢。

34.*表象的變異是絕對自由的。

35.藝術(shù)想象就其普遍性而言，一切藝術(shù)形式的規(guī)律是相同的；就其特殊性而言，各種藝術(shù)形式的想象的規(guī)律又是互相矛盾的。

36.* 組成有機的結(jié)構(gòu)的感覺要素一定是.同類的。

37.*'詩人的抒情往往是經(jīng)歷一個從感覺到感情， 又從感情到感覺的過程，人類感覺更深一層次的機制是對自身感覺的再感知。

38.從根本上來說，作家的特殊心理素質(zhì)就是多情，多愁善感。

39.*在 形象的胚胎結(jié)構(gòu)中，情感是最為重要的，這叫做情感價值論──或者叫做審美價值論。

40.* 在特殊的文學形式逐漸走向成熟的過程中， 美感經(jīng)驗才不斷積累上升為審美規(guī)范。而作家也只有通過形式才能掌握濃縮在形式中的藝術(shù)技巧。

41.*'假定性也就是想象， 有了想象才有可能讓作家把自己的情感充分地、有特點地表現(xiàn)出來，而過分現(xiàn)實，過分客觀，作者的情感就受到約束。

42.*'感情當然是審美的核心，但是只是核心而已，它不但和感覺聯(lián)系在一起，而且還和智性有著深刻的聯(lián)系。

43.* 藝術(shù)形象的感染力主要取決于感情的普遍性。

44.長期以來，我們充分強調(diào)藝術(shù)要圍繞著生活公轉(zhuǎn)，相當程度地忽視了藝術(shù)必須圍繞自己的圓心或焦點自轉(zhuǎn)。

45.抒情詩的優(yōu)越性在描繪具體生活場景、 過程、 人物、對話中不能充分發(fā)揮出來。

46.“性格”的范疇是金圣嘆第一個提出來的。

47.組成有機的結(jié)構(gòu)的感覺要素一定是.同類的。

48.*'如果說作家的感受主要為了尋找客觀對象的主要特征，那么作家的觀察就主要為了探索自我感情的主要特征。

49.*'不同藝術(shù)形式的特殊規(guī)范有相對的穩(wěn)定性，又有歷史的靈活性。

50.好的比喻，是可以使特征發(fā)出想象的，能代替正面的直接的描寫。