福師《20世紀(jì)中國(guó)文學(xué)研究專(zhuān)題》在線(xiàn)作業(yè)一-0004
試卷總分:100 得分:100
一、單選題 (共 10 道試題,共 40 分)
1.《悼橘宗一》、《偉大的殉道者》發(fā)表于（）
A.1921年
B.1922年
C.1923年
D.1924年
2.新寫(xiě)實(shí)小說(shuō)的敘事方式與傳統(tǒng)現(xiàn)實(shí)主義最根本的區(qū)別是：
A.敘述者或隱含作者的視點(diǎn)產(chǎn)生了巨大的移位
B.“零度狀態(tài)”的敘述
C.缺乏價(jià)值判斷的冷漠?dāng)⑹?/p>
D.重生活“純態(tài)事實(shí)”的原生美，不重故事情節(jié)的跌宕曲折
3.李叔同、曾孝谷在日本東京發(fā)起成立了旨在“研究新舊戲曲，翼為吾國(guó)藝界改良之先導(dǎo)”的（）
A.春柳社
B.春陽(yáng)社
C.春草社
D.春風(fēng)社
4.“洋八股必須廢止，空洞抽象的調(diào)頭必須少唱，教條主義必須休息，而代之以新鮮活潑的、為中國(guó)老百姓所喜聞樂(lè)見(jiàn)的中國(guó)作風(fēng)和中國(guó)氣派”，這一著名論斷是在（）一文中提出來(lái)的。
A.《新民主主義論》
B.《五四運(yùn)動(dòng)》
C.《中國(guó)共產(chǎn)黨在民族戰(zhàn)爭(zhēng)中的地位》
D.《在延安文藝座談會(huì)上的講話(huà)》
5.小說(shuō)觀念的根本性變化始于（）
A.《昕夕閑談》
B.《 江戶(hù)繁昌記 》
C.《昕夕閑談小敘》
D.《本館附印說(shuō)部緣起》
6.文學(xué)改良運(yùn) 動(dòng)的終點(diǎn)是（）
A.白話(huà)文運(yùn)動(dòng)
B.詩(shī)界革命
C.文學(xué)革命
D.小說(shuō)界革命
7.曾被人譽(yù)為 “中國(guó)新文學(xué)”的“第一暢銷(xiāo)小說(shuō)”的是：
A.《霧》
B.《雨》
C.《電》
D.《家》
8.《一地雞毛》的作者是：
A.劉恒
B.方方
C.劉震云
D.池莉
9.擁有最多的讀者的“先鋒作家”是：
A.格非
B.蘇童
C.余華
D.莫言
10.在延安和各解放區(qū)，（）是開(kāi)展文藝運(yùn)動(dòng)，從事文學(xué)批評(píng)和創(chuàng)作的思想綱領(lǐng)。
A.毛澤東的文藝思想
B.馬克思主義思想
C.人文主義思想
D.抗戰(zhàn)思想
二、多選題 (共 10 道試題,共 30 分)
11.下列屬于王國(guó)維的文學(xué)批評(píng)與現(xiàn)代觀念的是：
A.要求文學(xué)從從屬于封建倫理道德的婢女地位中解放出來(lái)，成為獨(dú)立的存在
B.異日發(fā)明光大我國(guó)之學(xué)術(shù)者，必在兼通世界學(xué)術(shù)之人，而不在一孔之陋儒，固可決也
C.強(qiáng)調(diào)“超然于利害之外”的“文學(xué)自己的價(jià)值”
D.其所欲解釋者皆宇宙人生之根本問(wèn)題
12.關(guān)于新寫(xiě)實(shí)小說(shuō)的文本特征，批評(píng)家陳曉明曾概括為：
A.簡(jiǎn)明扼要的沒(méi)有多余描寫(xiě)成分的敘事
B.粗糙素樸的不明顯包含文化蘊(yùn)涵的生存狀態(tài)
C.隱匿式的缺席式的敘述
D.尤其注重寫(xiě)出那些艱難困苦的，或無(wú)所適從而尷尬的生活情境
13.傳統(tǒng)的小說(shuō) 包括一下哪些的因素
A.“語(yǔ)言”
B.“敘述”
C.“人物、故事、情節(jié)”
D.“意義”
14.三次文藝批判運(yùn)動(dòng)是指：
A.對(duì)電影《武訓(xùn)傳》的批判
B.《紅樓夢(mèng)》研究批判運(yùn)動(dòng)
C.胡風(fēng)文藝思想的批判運(yùn)動(dòng)
D.三反運(yùn)動(dòng)
15.梁?jiǎn)⒊瑥乃囆g(shù)效果的角度探討了小說(shuō)對(duì)讀者所具有的心理感動(dòng)力有（）
A.“熏”
B.“浸”
C.“刺”
D.“提”
16.裘廷梁詳細(xì)列舉了白話(huà)的益處有（）。
A.“省力”
B.“免枉讀”
C.“便幼學(xué)”
D.“煉心力”
17.在文學(xué)爭(zhēng)取回到文學(xué)本身，小說(shuō)開(kāi)始尋找自己的時(shí)候，作為“雙子星座”出現(xiàn)的作家是：
A.戴厚英
B.白樺
C.莫言
D.馬原
18.為了消解意義，先鋒小說(shuō)家主要進(jìn)行的反傳統(tǒng)的操作有：
A.通過(guò)純粹的語(yǔ)言游戲進(jìn)行反敘事的實(shí)驗(yàn)
B.故意在小說(shuō)中設(shè)置“空缺”
C.“戲擬”
D.虛構(gòu)的真實(shí)性
19.被人合稱(chēng)為“新寫(xiě)實(shí)三部曲”的是：
A.《大篷車(chē)上》
B.《煩惱人生》
C.《不談愛(ài)情》
D.《太陽(yáng)出世》
20.池莉的主要 作品有（）
A.《煩惱人生》
B.《不談愛(ài)情》
C.《太陽(yáng)出世》
D.《你是一條河》
三、判斷題 (共 15 道試題,共 30 分)
21.在接受《隨想錄》文本過(guò)程中，讀者普遍認(rèn)同、肯定其文化思想史意義或文學(xué)史意義。
22.李希凡和藍(lán)翎在《 文史哲 》 （1954年第9期）和《光明日?qǐng)?bào)》（1954年10月10日）發(fā)表了《關(guān)于〈紅樓夢(mèng)簡(jiǎn)論〉及其它》和《評(píng)〈紅樓夢(mèng)研究〉》兩篇文章。
23.“譴責(zé)小說(shuō) 的主要代表作包括李伯元的《官場(chǎng)現(xiàn)形記》、劉鶚的《老殘游記》、吳研人的《二十年目睹之怪現(xiàn)狀》以及曾樸的《孽海花》等。
24.劉震云1986年發(fā)表《 狗日的糧食 》 ，獲全國(guó)優(yōu)秀短篇小說(shuō)獎(jiǎng)。
25.從李冷、陳真、吳仁民、李佩珠以至于《家》中的覺(jué)慧、覺(jué)民，巴金一直力圖在自己的作品中塑造出革命的英雄，他一直在講述和建構(gòu)著理想英雄的人格神話(huà)。這也就使得他的作品帶上了明顯的主觀想象成份。
26.目標(biāo)在于“以舊風(fēng)格含新意境”，只“革其精神，非革其形式”的“詩(shī)界革命”，實(shí)際上是一場(chǎng)以新思想與舊形式的揉合雜拌為奮進(jìn)目標(biāo)的改革。
27.1907年，新創(chuàng)辦的《小說(shuō)林》第一次公布稿酬標(biāo)準(zhǔn)，又標(biāo)志著現(xiàn)代稿費(fèi)制度的規(guī)范化，這為職業(yè)作家的出現(xiàn)提供了經(jīng)濟(jì)保障。
28.《故事新編》是魯迅的散文集。
29.《寒夜》雖然仍采用作者常用的全知全覺(jué)第三人稱(chēng)的敘事角度 ,但敘述者通過(guò)不定內(nèi)聚焦與非聚焦手段的交替運(yùn)用，盡量讓不同的故事人物表露自身心靈的合理化，從而為他們尋找出令人同情之處。
30.詩(shī)界革命運(yùn) 動(dòng)是五四文學(xué)革命的直接背景和動(dòng)力。
31.新寫(xiě)實(shí)小說(shuō) 的敘事方式與傳統(tǒng)現(xiàn)實(shí)主義最根本的區(qū)別，就在于敘述者或隱含作者的視點(diǎn)產(chǎn)生了巨大的移位。
32.在早期的《滅亡》、《霧》等小說(shuō)中，“家”是一種痛苦的記憶，是年輕人邁向新生的障礙；不過(guò)，《雨》中的李劍虹李靜淑父女的“家”則是例外，它是革命的搖籃，是年輕人走向進(jìn)步的起點(diǎn)。
33.巴金創(chuàng)作中的這種浪漫主義傾向在抗戰(zhàn)初期的作品如《火》第一部、第二部中并未徹底改變，只有到了創(chuàng)作《火》第三部以及長(zhǎng)篇小說(shuō)《秋》，他的風(fēng)格轉(zhuǎn)換才最后完成。
34.“詩(shī)界革命 ”、“文界革命”、“小說(shuō)界革命”等變革觀念都是由梁?jiǎn)⒊岢龅摹?/p>
35.從《滅亡》到《愛(ài)情的三部曲》的《電》，巴金完成了對(duì)于理想英雄的人格神話(huà)的建構(gòu)。
奧鵬，國(guó)開(kāi)，廣開(kāi)，電大在線(xiàn)，各省平臺(tái)，新疆一體化等平臺(tái)學(xué)習(xí)
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