22春學(xué)期（高起本1709-1803、全層次1809-2103）《中國文學(xué)史（二）》在線作業(yè)-00001

試卷總分:100  得分:100

一、單選題 (共 20 道試題,共 40 分)

1.下列對于《聊齋志異》與清初文化價值取向的說法不正確的是()

A.明末主情浪漫思潮的延續(xù)

B.蒲松齡沒有處理好主情浪漫與經(jīng)世致用之間的矛盾對立

C.清代經(jīng)世致用思潮的反映

D.主情浪漫與經(jīng)世致用思潮的交融與并舉

2.下列不是周邦彥詞的藝術(shù)特點(diǎn)的是()

A.善于鋪敘，結(jié)構(gòu)謹(jǐn)嚴(yán)；描摹物態(tài)，曲盡其妙

B.講究才學(xué)，重視才氣與學(xué)問

C.奇警，辭氣高華，造語精工，風(fēng)格渾厚和雅

D.句法精于聲律，音韻優(yōu)美

3.下列對于常州派的說法正確的是()

A.屬于常州詞派的作家有張琦、董士錫、周之琦、周濟(jì)等人

B.雖然不乏壯懷激烈，然而有失粗率

C.長于工巧而短于乏情

D.能夠繼承晚明以來的主情傳統(tǒng)

4.姜夔詞的風(fēng)格特點(diǎn)是“清空”，下列不屬于“清空”內(nèi)涵的是()

A.詞中的語言、意象偏向艷麗新奇

B.詞中的情感，多屬于文人士大夫那種高潔清雅的意趣

C.在表現(xiàn)手法上，多追求言外之意和空靈的的神韻

D.詞的意境以疏朗開闊為主，結(jié)構(gòu)上有跳躍性

5.下列是陽羨派代表人物的是()

A.鄭燮

B.陳維崧

C.袁枚

D.黃景仁

6.《紅樓夢》的悲劇意義不包括()

A.從小說的題材表層意義看，《紅樓夢》寫出了由家庭悲劇構(gòu)成的社會悲劇

B.道德文化悲劇，對以仁愛為核心和以個人服從社會為前提的儒家思想提出了大膽的質(zhì)疑

C.《紅樓夢》拋棄了那種自欺欺人，始終幻想喜從天降的淺薄悲劇意識，而是將人生無所不在的悲劇現(xiàn)象上升到哲學(xué)高度來認(rèn)識其永恒的不幸

D.曹雪芹不僅昭示了人生無所不在的悲劇，而且認(rèn)為解決人生悲劇的方法是不存在的

7.下列不屬于黃庭堅詩歌理論的是()

A.點(diǎn)鐵成金

B.奪胎換骨

C.奇字僻典，刻意苦吟

D.圓活流轉(zhuǎn)

8.下列哪項(xiàng)不屬于章回體的文體特征()

A.章回小說在藝術(shù)上嚴(yán)格的可敘述性

B.在全書的開場和收尾時，往往以一首詩或一首詞作起或作結(jié)

C.每一回的開場必定有詩

D.在敘述方面，它很注意說與聽的關(guān)系

9.下列不是對于吳文英詞風(fēng)描述的是()

A.他的詞風(fēng)以密麗取勝

B.其詞在藝術(shù)上注意鍛煉字面，意旨幽深，結(jié)構(gòu)跳蕩

C.張炎曾擬之如“七寶樓臺”

D.他的詞在語言上注意雕琢，故國之感深沉

10.對竇娥的形象分析錯誤的是()

A.是中國封建社會被壓迫婦女的典型，一個悲劇形象

B.是飽經(jīng)風(fēng)霜，世故機(jī)智的婦女形象

C.是遵守封建道德，盡孝守節(jié)的本分善良的婦女形象

D.是反抗封建壓迫、富有斗爭精神的形象

11.下列對于清代公案小說的說法不正確的是()

A.清代公案小說沿襲明代傳統(tǒng)

B.《施公案》是其代表作品

C.宣揚(yáng)封建道德的主題卻得到加強(qiáng)

D.反映民間冤苦和政治腐敗

12.下列關(guān)于《琵琶記》的藝術(shù)特色說法錯誤的是()

A.悲劇特色：善于塑造苦境，抒發(fā)苦情，以情動人

B.雙線結(jié)構(gòu)，交叉發(fā)展，對比映襯

C.語言特色：以文采之美為主，兼有質(zhì)樸自然

D.語言兼顧不同人物的身份和具體環(huán)境

13.王實(shí)甫為元雜劇文采派的代表作家，其劇作語言被朱權(quán)的《太和正音譜》稱為“如花間美人”。下列說法錯誤的是()

A.語言雅中有俗，自然流暢，善于吸收民間口語

B.人物語言個性化，作者用不同的語言表現(xiàn)不同人物的思想性格

C.語言本色自然，善于化用前人詩詞句

D.情景交融，意境優(yōu)美，名曲為《西廂記》第四本第三折《[正宮]端正好》

14.對于周濟(jì)的說法錯誤的是()

A.他的詞論強(qiáng)調(diào)詞的社會功能

B.主張詞“非寄托不入，專寄托不出”

C.長于工巧而短于乏情

D.在一定程度上避免了詞對寄托的過分粘連，體現(xiàn)出詞體形式的超然一面

15.屬于元雜劇后期作家的是()

A.鄭光祖

B.關(guān)漢卿

C.王實(shí)甫

D.馬致遠(yuǎn)

16.下列屬于《漢宮秋》對歷史人物進(jìn)行了改造的是()

A.將民族和睦的象征或政治的犧牲品的王昭君改寫成帶有悲劇色彩的愛國女英雄

B.馬致遠(yuǎn)將正史中的漢強(qiáng)匈奴弱改為漢弱匈奴強(qiáng)

C.將好色而昏庸的漢元帝改寫成一個有雙重性格的人物形象：既昏庸無能又忠于愛情

D.將毛延壽由畫工身份改變?yōu)橹写蠓?，從一般小人變?yōu)橘u國漢奸，意在批判宋末變節(jié)投降元軍的賣國奸臣

17.主旨是“尊王滅寇”，維護(hù)封建統(tǒng)治的《水滸》續(xù)書是()

A.《續(xù)水滸傳》

B.《水滸后傳》

C.《后水滸傳》

D.《結(jié)水滸傳》

18.明代中葉以后的文壇，流派甚多，下列哪項(xiàng)不屬于其代表()

A.前七子

B.宋濂

C.后七子

D.唐宋派

19.下列不屬于關(guān)漢卿雜劇的藝術(shù)成就的是()

A.華麗修飾的語言特色

B.戲劇結(jié)構(gòu)多為一人一事，主腦清楚；劇情發(fā)展迅速，又曲折多變

C.善于塑造不同身份性格的鮮明人物形象

D.在尖銳的矛盾沖突中塑造人物

20.下列哪一項(xiàng)不是散曲的來源()

A.宋詞

B.諸宮調(diào)

C.北方民歌

D.唐詩

二、多選題 (共 10 道試題,共 20 分)

21.《水滸傳》與綠林文化的政治特征（ ）

A.“逼上梁山”是多數(shù)梁山好漢上山聚義的共同原因

B.“替天行道”是政治行動綱領(lǐng)

C.“以賢為能，紀(jì)律嚴(yán)明”是組織原則

D.“接受招安”是梁山起義的必然結(jié)局

22.江西詩派的詩歌理論有（ ）

A.點(diǎn)鐵成金

B.奪胎換骨

C.追求格韻高絕的境界，好用拗律，押險韻

D.好用奇字僻典，刻意苦吟

23.元雜劇的賓白不正確的有（ ）

A.劇中稱為“白”，指劇中人的說白

B.有韻白和散白兩類

C.韻白為散句，散白為詩文

D.劇本中稱為“背云”、“帶云”、“內(nèi)云”等

24.陽湖派的觀點(diǎn)有（ ）

A.取法六經(jīng)語孟和唐宋八家之外

B.兼取子史百家

C.把駢文的筆法引人古文

D.散文也具備駢文博雅工麗的特點(diǎn)

25.南宋中后期理學(xué)家代表有( ）

A.朱熹

B.呂祖謙

C.陸九淵

D.葉適

26.清代小說變化在（ ）

A.小說觀念不斷更新

B.小說題材類型的不斷擴(kuò)大

C.小說編創(chuàng)方式的不斷成熟

D.人們更加注重小說揚(yáng)善懲惡的社會功能

27.劉因《念奴嬌.憶仲良》的藝術(shù)特色有（ ）

A.用詞剛健

B.境界開闊

C.有蘇軾豪放詞的風(fēng)味

D.議論精辟

28.擬話本小說的體制（ ）

A.話本一般都有一個煞尾，它與本事的結(jié)局相同

B.題目是故事的主要標(biāo)記

C.話本小說必須以一首詩或詞作為開頭

D.在話本的詩詞、入話之后再插入一段故事

29.《竇娥冤》中的竇娥形象是（ ）

A.是中國封建社會被壓迫婦女的典型

B.一個悲劇形象

C.盡孝守節(jié)的本分善良的婦女形象

D.富有斗爭精神的形象

30.宋初重文一派的理論主張是（ ）

A.在內(nèi)容上“傳道”

B.在內(nèi)容是“明心”

C.藝術(shù)上講究自由流暢、亦駢亦散的風(fēng)格

D.過復(fù)興古文來復(fù)興儒道

三、判斷題 (共 20 道試題,共 40 分)

31.《東堂老》曲詞清麗華美，與鄭光祖雜劇的風(fēng)格比較接近。名曲為第二折的 [商調(diào)集賢賓]。

32.柳永的詞集名《樂章集》，存詞200多首，堪稱是宋代第一位專業(yè)詞人。

33.關(guān)漢卿現(xiàn)存劇目68種，劇本18種。代表作為悲劇《竇娥冤》、喜劇《救風(fēng)塵》、歷史劇《單刀會》

34.該運(yùn)動在北宋初年即已開始，并且理論上和創(chuàng)作上取得明顯成就。

35.黃庭堅的詞集名《山谷琴趣外篇》，一名《山谷詞》，存詞180多首。形成自己獨(dú)特的風(fēng)格。

36.理學(xué)家散文逐漸興起。代表作家有朱熹、呂祖謙、陸九淵、葉適等

37.章回體小說每一回的開場，大都沒有詩或詞，但每一回的結(jié)尾，必定有詩

38.元雜劇每折只采用一種宮調(diào)，四折的宮調(diào)可以重復(fù)。每劇一般只用一人主唱，其他腳色只有說白。

39.宋初重文的一派，以柳開、穆修為代表，主張通過復(fù)興古文來復(fù)興儒道。

40.《西廂記》結(jié)尾曲詞：“愿普天下有情的都成了眷屬”是該劇的點(diǎn)睛之筆

41.宋代文學(xué)的特點(diǎn)浪漫主義精神減少了，現(xiàn)實(shí)主義精神得以張揚(yáng)，恢宏雄健的氣概削弱

42.南戲是南曲戲文的簡稱，亦簡稱戲文，是宋元時用南方歌曲演唱的戲曲形式。

43.蘇軾的詞風(fēng)有兩類即曠達(dá)風(fēng)格和豪放風(fēng)格。

44.張孝祥是從蘇軾到辛棄疾豪放詞派形成過程中的重要人物。

45.散曲是在元代出現(xiàn)的新詩體，一種帶有音樂性的詩歌形式

46.辛棄疾的詞主要有愛國詞，閑適詞，農(nóng)村詞和言情詞。

47.晏殊的詞主要受馮延巳的影響，語言清淡自然，以白描為主，不失精巧之美。

48.江湖詩派是指在南宋后期以江湖游士為主要成員，以獻(xiàn)詩賣文為生活，主要成員有“四靈”、戴復(fù)古等。

49.李清照代表作《金石錄后序》是以血淚寫成的“史”作，堪稱南北宋之交第一流的文藝性散文。

50.蘇軾的詞以其雄大的才力開創(chuàng)了新的境界與風(fēng)格，在很大程度上改變了文人詞的面目。