形考任務(wù)二

試卷總分:50 得分:null

1.（ ）是約翰·福特執(zhí)導(dǎo)的西部黑白動作影片，該片改編自莫泊桑小說《羊脂球》，其對環(huán)境的利用及對人物的刻畫都很成功，開辟了新的大制作西部片風(fēng)格。

A.《關(guān)山飛渡》

B.《青年林肯》

C.《鐵騎》

D.《搜索者》

2.普多夫金認為，電影劇本由許多段落組成，那么段落組合要以什么為依據(jù)？這就要看他們之間是否保持了（ ）。

A.客觀性

B.差異性

C.關(guān)聯(lián)性

D.連貫性

3.有關(guān)敘事藝術(shù)的情節(jié)論述，可以追溯至古希臘時期，亞里士多德在（ ）中便提到“情節(jié)，即事件的安排”，以及情節(jié)必須“完整”的要求。

A.《形而上學(xué)》

B.《修辭學(xué)》

C.《理想國》

D.《詩學(xué)》

4.（ ）是20世紀60年代蘇聯(lián)詩電影的代表人物。1962年，他完成了自己的第一部詩電影作品（ ）。這部小說改編而成的作品以平淡的敘事表現(xiàn)了衛(wèi)國戰(zhàn)爭時期一個少年的戰(zhàn)斗故事，上映后立刻在國內(nèi)外引起巨大反響。

A.安德烈塔爾可夫斯基；《犧牲》

B.米哈伊爾羅姆；《普通的法西斯》

C.安德烈塔爾可夫斯基；《伊萬的童年》

D.米哈依爾卡拉托佐夫；《雁南飛》

5.英國作家、學(xué)者愛德華摩根福斯特（E．M.Forster）在（ ）一書中提到“圓形人物”和“扁形人物”的觀點，對其后敘事性文藝作品的人物研究產(chǎn)生重要影響。

A.《看得見風(fēng)景的房間》

B.《霍華德莊園》

C.《印度之行》

D.《小說面面觀》

6.美國電影學(xué)者溫斯頓曾經(jīng)提到，在好萊塢電影工業(yè)中，一部影片的制作可以概括為（ ）三個階段。

A.寫作

B.編劇

C.導(dǎo)演

D.剪輯

E.發(fā)行

7.關(guān)于電影時空的特性問題，林洪桐在《銀幕技巧與手段——中外名片優(yōu)秀手法剖析》一書中，將其概括為三點，即（ ）。

A.非連續(xù)的連續(xù)性

B.主觀性

C.有限中的無限性

D.循環(huán)性

E.客觀性

8.英國學(xué)者歐納斯特林格倫在《論電影藝術(shù)》中將戲劇式結(jié)構(gòu)電影的主題稱為（ ）。

A.“行動主題”

B.“戲劇式主題”

C.“情節(jié)主題”

D.“直接主題”

E.“間接主題”

9.結(jié)構(gòu)是衡量一部作品藝術(shù)性的標準之一。下列影片的結(jié)構(gòu)，屬于戲劇式結(jié)構(gòu)的有：（ ）。

A.《鏡子》

B.《空軍一號》

C.《羅生門》

D.《法國中尉的女人》

E.《關(guān)山飛渡》

10.影視劇主要通過（ ）方式來展開具象描寫。

A.肖像描寫

B.景物描寫

C.人物動作描寫

D.心理描寫

E.神態(tài)描寫

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