形成性考核一
試卷總分:100 得分:100
1.“中國人向來就沒有爭到過‘人’的價格，至多不過是奴隸，到現(xiàn)在還如此，然而下于奴隸的時候，卻是數(shù)見不鮮的。”這段表述出自（ ）
A.廢名
B.胡適
C.巴金
D.魯迅
2.“他投的影子會永遠留在我們心里，他放的光亮也會永遠留在人間，他不曾白來了一世。我們有了他做朋友，也可以安慰自己說不曾白來了一世。我們忘不了，和我們在那交會時互放的光亮?！?這段話是胡適對哪位詩人的贊美（ ）
A.聞一多
B.郭沫若
C.戴望舒
D.徐志摩
3.“你的醒來，使我歡喜。我正在想著走出冰谷的方法；我愿意攜帶你去，使你永不凍結，永得燃燒?！边@段描寫出自哪位作家的筆下（ ）
A.廢名
B.胡適
C.巴金
D.魯迅
4.在魯迅先生的筆下，“死火”象征著（ ）
A.腐朽現(xiàn)實
B.黑暗勢力
C.光明未來
D.進步力量
5.“我獨自遠行，不但沒有你，并且再沒有別的影在黑暗里。只有我被黑暗沉沒，那世界全屬于我自己?！边@段描述出自作品（ ）
A.《臘葉》
B.《死火》
C.《燈下漫筆》
D.《影的告別》
6.“仁厚黑暗的地母呵，愿在你懷里永安她的魂靈?！边@個“她”指的是（ ）
A.母親
B.祥林嫂
C.子君
D.長媽媽
7.“于是大小無數(shù)的人肉的筵宴，即從有文明以來一直排到現(xiàn)在，人們就在這會場中吃人，被吃，以兇人的愚妄的歡呼，將悲慘的弱者的呼號遮掩，更不消說女人和小兒?！?這段表述出自（ ）
A.《狂人日記》
B.《影的告別》
C.《鬼的生長》
D.《燈下漫筆》
8.《女吊》的主題可以概括為（ ）
A.報恩
B.慷慨
C.俠義
D.復仇
9.“臥在烏篷船里，靜聽打篷的雨聲，加上欸乃的櫓聲以及“靠塘來，靠下去”的呼聲，卻是一種夢似的詩境。” 這段表述出自（ ）
A.《金魚》
B.《放猖》
C.《女吊》
D.《苦雨》
10.“河水鬼大可不談，但是河水鬼的信仰以及有這信仰的人卻是值得注意的?！?這段表述出自（ ）
A.《放猖》
B.《鬼的生長》
C.《女吊》
D.《水里的東西》
11.在《月下老人祠下》中，作者幾次寫到“我回來了”（ ）
A.一次
B.三次
C.四次
D.兩次
12.廢名在《放猖》中寫到的“猖兵”是（ ）
A.物
B.鬼
C.獸
D.人
13.《故鄉(xiāng)的野菜》、《烏篷船》都是周作人的散文代表作。
14.在《死火》中魯迅關于“火”的想象，不是從單一的“生命”視角，而是從“生命”與“死亡”的雙向視角去想象“火”。
15.《月下老人祠下》一文中表達的情緒是（ ）
A.游歷新地的興奮
B.對故鄉(xiāng)的熱切向往
C.告別故鄉(xiāng)的戀戀不舍
D.舊地閑游的“惘惘然”
16.《雁蕩山的秋月》的總體風格是（ ）
A.比較瀟灑
B.比較冷放
C.比較濃郁
D.比較清朗
17.《頹敗線的顫動》選自魯迅的（ ）
A.《吶喊》
B.《彷徨》
C.《朝花夕拾》
D.《野草》
18.胡適說：徐志摩的人生觀是一種“單純信仰”，這里面只有三個大字（ ）
A.真、善、美
B.愛、自由、善
C.愛、美、真
D.愛、自由、美
19.散文詩集《野草》中，最能顯示魯迅自己的作品是（ ）。
A.《死火》
B.《過客》
C.《影的告別》
D.《臘葉》
20.“舊時的顏色”必在后人“記憶中消失”，表達這一主旨是（ ）
A.《死火》
B.《影的告別》
C.《死后》
D.《臘葉》
21.周作人在《金魚》中，開首議論“三不喜”，第一不喜歡的動物是（ ）
A.金魚
B.鸚鵡
C.貓
D.叭兒狗
22.魯迅的第一本散文詩集是( )
A.《二心集》
B.《三閑集》
C.《朝花夕拾》
D.《野草》
23.魯迅先生“為愛我者的想要保存我而作的”，也可以看作是魯迅留給后人的“遺言”，是（ ）
A.《影的告別》
B.《死火》
C.《女吊》
D.《臘葉》
24.“這人肉的筵席現(xiàn)在還排著，有許多人還想—直排下去。掃蕩這食人者，掀掉這筵席，毀壞這廚房，則是現(xiàn)在的青年的使命!” 這段文字出自（ ）
A.《阿長與〈山海經〉》
B.《狂人日記》
C.《祝?！?/p>
D.《燈下漫筆》
25.“有我所不樂意的在天堂里，我不愿意去；有我所不樂意的在地獄里，我不愿意去；有我所不樂意的在你們將來的黃金世界里，我不愿意去?！边@段文字出自（ ）
A.《臘葉》
B.《燈下漫筆》
C.《死火》
D.《影的告別》
26.“我不信鬼，而喜歡知道鬼的事情，此是一大矛盾也。雖然，我不信人死為鬼，卻相信鬼后有人……”這段文字出白（ ）
A.《女吊》
B.《水里的東西》
C.《苦雨》
D.《鬼的生長》
27.朱自清在《兒女》里寫到的“我們常用了土話，叫他做‘呆瓜’?！边@個‘呆瓜’指的是（ ）
A.阿菜
B.阿毛
C.阿九
D.潤兒
28.朱自清在《兒女》里寫到的 “張開沒牙的嘴格格地笑，笑得像一朵正開的花”的孩子是（ ）
A.阿菜
B.潤兒
C.阿九
D.阿毛
29.《月下老人祠下》所寫是俞平伯從大洋彼岸歸國，即將北上回京期間，在故鄉(xiāng)逗留短短三天里與妻子、妹妹共游西湖的經歷。表達的作者的心境是（ ）
A.興奮與激動
B.快樂與欣慰
C.愉快與浪漫
D.欣喜與惆悵
30.描寫“河水鬼”的文章是（ ）
A.《女吊》
B.《鬼的生長》
C.《苦雨》
D.《水里的東西》
31.《阿長與〈山海經〉》選自魯迅的（ ）
A.《野草》
B.《吶喊》
C.《彷徨》
D.《朝花夕拾》
32.周作人采用引起很多爭議的“文抄公體”寫的散文是（ ）
A.《水里的東西》
B.《金魚》
C.《苦雨》
D.《鬼的生長》
33.在現(xiàn)代文學史上，可以說是開了中國散文詩的先河的作品是（ ）
A.《朝花夕拾》
B.《往事》
C.《自言自語》
D.《野草》
34.“他在我們這些朋友之中，真是一片最可愛的云彩，永遠是溫暖的顏色，永遠是美的花樣，永遠是可愛?！边@段話是胡適對哪位詩人的贊美（ ）
A.聞一多
B.郭沫若
C.艾青
D.徐志摩
形成性考核二
試卷總分:100 得分:100
1.《商州又錄》借季節(jié)的變化，描繪了十一幅寫意的素描畫，其中季節(jié)變化的順序大致是（ ）
A.春、夏、秋、冬
B.冬、春、夏、秋
C.冬、夏、春、秋
D.冬、春、秋、夏
2.《午門憶舊》這篇散文名為“憶舊”，實際上卻主要是關于午門建筑的諸多掌故的介紹。
3.《商州又錄》是一篇帶有傳統(tǒng)文化韻味的寫景散文。
4.《我與地壇》是史鐵生以自己的親身經歷為基礎，敘述多年來他在地壇公園沉思流連所觀察到的人生百態(tài)和對命運的感悟。
5.《大地上的事情》這篇散文由許多札記式的片段組成，記錄自然界或作者身邊的種種事物，并記錄了作者的哲理思索與感悟。
6.張愛玲的《天才夢》是一篇相當獨特的散文，以六千字左右的篇幅寫出了服裝的“近代史”。
7.“記人事，寫風景，談文化，述掌故……”，有這種散文理想的作家是（?。?/p>
A.賈平凹
B.沈從文
C.周作人
D.汪曾祺
8.巴金的《十年一夢》出自散文集《隨想錄》中的（ ）
A.《隨想錄》
B.《病中集》
C.《無題集》
D.《真話集》
9.散文集《將飲茶》的作者是（ ）
A.丁玲
B.冰心
C.廢名
D.楊絳
10.散文《游戲·平等·墓地》的作者是（ ）
A.韓少功
B.賈平凹
C.王小波
D.史鐵生
11.散文集《湘行散記》的作者是（ ）
A.何其芳
B.廢名
C.胡適
D.沈從文
12.“書中有句話，我一直忘不了：‘奴在身者，其人可憐；奴在心者，其人可鄙?！背鲎宰骷遥?）
A.魯迅
B.廢名
C.葦岸
D.巴金
13.“奴隸，過去我總以為自己同這個字眼毫不相干，可是我明明做了十年的奴隸！” 出自作家（ ）
A.葦岸
B.魯迅
C.廢名
D.巴金
14.“我自稱為知識分子，也被人當作‘知識分子’看待，批斗時甘心承認自己是‘精神貴族’，實際上我完全是一個‘精神奴隸’” 出自作家（ ）
A.魯迅
B.葦岸
C.楊絳
D.巴金
15.賈平凹在《商州又錄》中所寫的商州屬于（ ）
A.河南
B.四川
C.甘肅
D.陜西
16.“宇宙實在是個極復雜的東西，大如太空列宿，小至蚍蜉螻蟻，一切分裂與分解，一切繁殖與死亡，一切活動與變易，儼然都各有秩序，照固定計劃向一個目的進行?！边@段表述出自作品（ ）
A.《臘葉》
B.《獨語》
C.《苦雨》
D.《燭虛》
17.“人生最可愛的當兒便在那一撒手罷”出自哪位作家筆下？（ ）
A.周作人
B.何其芳
C.王小波
D.張愛玲
18.《憶狗肉將軍》最突出的風格是（ ）
A.浪漫
B.典雅
C.晦澀
D.幽默
19.“一個永遠期待的靈魂死在門內，一個永遠找尋的靈魂死在門外。每一個靈魂是一個世界，沒有窗戶。而可愛的靈魂都是倔強的獨語者?！边@段表述出自的作品（ ）
A.《燭虛》
B.《月下老人祠下》
C.《一九三四年一月十八》
D.《獨語》
20.從一次寒夜的經歷、一個凍死的陌生人、在冬天死去的親人和年邁的艱難地抵御著冬天寒冷的母親，直至黑夜完全降臨。這是散文的主要內容，但它所傳遞的內涵卻是某種關于生命的抽象體驗。這篇抒情散文是（ ）
A.《思維的樂趣》
B.《大地上的事情》
C.《靈魂的聲音》
D.《寒風吹徹》
21.張愛玲在《更衣記》里對男裝的敘述是怎樣的 （ ）
A.沒有提到
B.做了詳細描述
C.與女裝的描寫相當
D.簡略地提到男裝
22.林語堂的《憶狗肉將軍》一文中，用的最多的筆法是（ ）
A.借代
B.比喻
C.夸張
D.反語
23.散文集《畫夢錄》的作者是（ ）
A.林語堂
B.郁達夫
C.沈從文
D.何其芳
24.《燭虛·五》表現(xiàn)了40年代后期沈從文創(chuàng)作所追求的的創(chuàng)作特點（ ）
A.具體的描寫
B.具體的說明
C.抽象的議論
D.抽象的抒情
25.汪曾祺的《午門憶舊》這篇散文名為“憶舊”，實際上卻主要是關于午門建筑的諸多掌故的介紹。因而散文的主體部分不是人事，而是（ ）
A.議論
B.抒情
C.景色
D.舊物
26.《靈魂的聲音》是韓少功寫于1991年的一篇（ ）
A.說明性的小品
B.抒情性的美文
C.記事性的散文
D.議論性的隨筆
27.《思維的樂趣》的作者是（ ）
A.韓少功
B.葦岸
C.劉亮程
D.王小波
28.林語堂的《憶狗肉將軍》里的“狗肉將軍”指的是（ ）
A.韓復渠
B.段祺瑞
C.吳佩孚
D.張宗昌
29.《十年一夢》中，“我”欠了她一筆多么深切的愛，這個“她”是指( )。
A.黃媽
B.覺慧
C.鳴鳳
D.蕭姍
30.楊絳在散文《隱身衣》中推崇的一種人生態(tài)度是( )。
A.萬人如海一聲藏
B.草木有本心，何求美人折
C.煩惱皆因強出頭
D.是什么料，充什么用
31.在中國現(xiàn)代文學史上，首倡幽默的作家是（ ）
A.錢鐘書
B.劉半農
C.朱自清
D.林語堂
32.于堅用調侃的語調，通過對普通人平庸生活的逼真描寫，表現(xiàn)出“超語義的美”，因而被看作是“生命意識的覺醒”的代表作是（ ）
A.《麗江后面》
B.《云南這邊》
C.《人間筆記》
D.《尚義街六號》
33.三十年代以提倡“小品文”著名的作家是（ ）
A.沈從文
B.郁達夫
C.何其芳
D.林語堂
34.《思維的樂趣》這篇隨筆和王小波的大部分文章一樣，具有很強的現(xiàn)實針對性，即針對具體的社會、思想問題而發(fā)，并在戲噱笑罵間表明自己的態(tài)度。文章最為突出的特點可以概括為（ ）
A.議論性
B.抒情性
C.幽默性
D.批判性
35.“我們身處一個沒有上帝的時代，一個不相信靈魂的時代?！背鲎宰骷遥ā。?/p>
A.賈平凹
B.王小波
C.史鐵生
D.韓少功
形成性考核三
試卷總分:100 得分:100
1.“你站在橋上看風景，看風景人在樓上看你。明月裝飾了你的窗子，你裝飾了別人的夢。”出自詩人（ ）
A.徐志摩
B.聞一多
C.何其芳
D.卞之琳
2.艾青詩歌《雪落在中國的土地上》寫于（ ）
A.抗戰(zhàn)后期
B.解放戰(zhàn)爭時期
C.三十年代被捕入獄之時
D.抗戰(zhàn)初期
3.“陌生人, 我也為你祝福/愿你有一個燦爛的前程/愿你有情人終成眷屬/愿你在塵世獲得幸福/我也愿面朝大海, 春暖花開” 出自哪位詩人（ ）
A.西川
B.昌耀
C.北島
D.海子
4.《聞一多先生的書桌》的格調是（ ）
A.委婉含蓄
B.深沉凝重
C.冷艷奇嶇
D.輕松幽默
5.“這一個心跳的日子終于來臨。你夜的嘆息似的漸近的足音,我聽得清不是林葉和夜風私語，麋鹿馳過苔徑的細碎的蹄聲。”這里的“我”指的是（ ）
A.詩人自己
B.年輕的神
C.夢想
D.仙女
6.詩句“這是一個被稱作絕少孕婦的年代。 / 我們的綠色希望以語言形式盛在餐盤 / 任人下箸。我們習慣了精神會餐”出自哪位詩人（ ）
A.西川
B.海子
C.北島
D.昌耀
7.詩句“在麥地上跑著／雪和太陽的光芒／詩人／你無力償還／麥地和光芒的情義”出自詩人（ ）
A.西川
B.于堅
C.昌耀
D.海子
8.艾青的《黎明的通知》中表達了詩人對光明的渴求，以及歷史黎明期的（ ）
A.幽默感
B.苦悶感
C.悲傷感
D.歡樂感
9.“我來了，我喊一聲，進著血淚，／‘這不是我的中華，不對，不對!”’這一詩句出自詩人（ ）
A.艾青
B.穆旦
C.徐志摩
D.聞一多
10.《聞一多先生的書桌》的格調是（ ）
A.委婉含蓄
B.冷艷奇嶇
C.深沉凝重
D.輕松幽默
11.“這一個心跳的日子終于來臨。／你夜的嘆息似的漸近的足音／我聽得清不是林葉和夜風私語，／麋鹿馳過苔徑的細碎的蹄聲。”這里的“我”指的是（ ）
A.詩人自己
B.年輕的神
C.夢想
D.仙女
12.詩句“這是一個被稱作絕少孕婦的年代。 / 我們的綠色希望以語言形式盛在餐盤 / 任人下箸。我們習慣了精神會餐”出自哪位詩人（ ）
A.西川
B.北島
C.海子
D.昌耀
13.詩句“在麥地上跑著／雪和太陽的光芒／詩人／你無力償還／麥地和光芒的情義”出自詩人（ ）
A.西川
B.對故鄉(xiāng)的熱切向往
C.昌耀
D.海子
14.艾青的《黎明的通知》中表達了詩人對光明的渴求，以及歷史黎明期的（ ）
A.悲傷感
B.苦悶感
C.幽默感
D.歡樂感
15.“我來了，我喊一聲，進著血淚，／‘這不是我的中華，不對，不對!”’這一詩句出自詩人（ ）
A.艾青
B.徐志摩
C.穆旦
D.聞一多
16.戴望舒在《樂園鳥》里寫華羽的樂園鳥時有這樣的句子：“是從樂園里來的呢／還是到樂園里去的？”正確的理解是（ ）
A.樂園鳥到美好人間去
B.樂園鳥到樂園里去
C.樂園鳥到森林去
D.樂園鳥從樂園里來
17.何其芳在《預言》一詩里寫到：“我激動的歌聲你竟不聽，／你的足音竟不為我的顫抖暫停，／象靜穆的微風飄過這黃昏里，／消失了，消失了你驕傲的足音……”這里的“你”指的是（ ）
A.詩人
B.仙女
C.夢想
D.年輕的神
18.詩歌《華南虎》的作者是（ ）
A.卞之琳
B.何其芳
C.馮至
D.牛漢
19.詩歌名句“卑鄙是卑鄙者的通行證，高尚是高尚者的墓志銘”出自詩人（ ）
A.西川
B.顧城
C.舒婷
D.北島
20.《我不知道風是在哪一個方向吹》在形式上的一個追求是( )
A.精心選用“發(fā)花”轍
B.精心選用“言前”轍
C.前三句用排句，第四句變化中有重復
D.前三句完全重復，第四句變化中有重復
21.下面的詩作，可以看作現(xiàn)代人的“天問”的一首詩是( )
A.《我用殘損的手掌》
B.《雨巷》
C.《我的記憶》
D.《樂園鳥》
22.下面詩歌中，寫于當代中國歷史上的災荒年代的一首詩是( )
A.《悼念一棵楓樹》
B.《母親》
C.《乞丐》
D.《兇年逸稿》
23.艾青詩歌《雪落在中國的土地上》寫于( )
A.解放戰(zhàn)爭時期
B.三十年代被捕入獄之時
C.抗戰(zhàn)后期
D.抗戰(zhàn)初期
24.卞之琳在《尺八》一詩中提到的“海西客”指的是（ ）
A.日本“番客”
B.“長安丸”
C.三桅船
D.詩人自己
25.“我們站立在高高的山顛／化身為一望無邊的遠景／化成面前的廣漠的平原／化成平原上交錯的蹊徑。”詩中表達的是一種什么樣的境界 （ ）
A.發(fā)現(xiàn)新事物
B.靈魂獨語
C.幽默嘲諷
D.“物我一體”
26.《會唱歌的鳶尾花》作者是（ ）
A.北島
B.顧城
C.翟永明
D.舒婷
27.在朦朧詩人中，最早得到大家認同的詩人是（ ）
A.北島
B.舒婷
C.江河
D.顧城
28.他所獨創(chuàng)的“麥地”、“黑夜”等意象具有符咒般的藝術感染效果，成為詩的象征與標志。這位詩人是（ ）
A.西川
B.于堅
C.昌耀
D.海子
29.把口語作為主要詩歌語言的一首詩是( )
A.《發(fā)現(xiàn)》
B.《母親》
C.《尺八》
D.《尚義街六號》
30.長詩《向太陽》的作者是( )。
A.馮至
B.臧克家
C.聞一多
D.艾青
31.《鳳凰涅槃》選自詩集( )。
A.《星空》
B.《紅燭》
C.《恢復》
D.《女神》
32.在《詩八首》里，詩人表達了他對愛情這一人類與文學的永恒主題的獨特的現(xiàn)代體驗。
33.《悼念一棵楓樹》借助一棵被伐倒的楓樹，寄托詩人所體驗到的人生的創(chuàng)傷和痛苦，具有詠物詩的傳統(tǒng)表現(xiàn)方式。
34.“對于世界 / 我永遠是個陌生人 / 我不懂它的語言 / 它不懂我的沉默”這句詩出自北島的作品（ ）
A.《一切》
B.《回答》
C.《履歷》
D.《無題》
形成性考核四
試卷總分:100 得分:100
1.《茶館》從第一幕到最后一幕都出現(xiàn)過的重要人物是( )
A.王利發(fā)、常四爺、馬五爺
B.王利發(fā)、二德子、秦仲義
C.王利發(fā)、秦仲義、龐太監(jiān)
D.王利發(fā)、秦仲義、常四爺
2.《茶館》第一幕表現(xiàn)的時代背景是（ ）
A.抗戰(zhàn)后國民黨統(tǒng)治時代
B.北洋軍閥統(tǒng)治時期
C.抗日戰(zhàn)爭時期
D.“戊戌變法”后
3.《茶館》第二幕表現(xiàn)的時代背景是（ ）
A.抗戰(zhàn)后國民黨統(tǒng)治時代
B.“戊戌變法”后
C.抗日戰(zhàn)爭時期
D.北洋軍閥統(tǒng)治時期
4.《茶館》第三幕表現(xiàn)的時代背景是（ ）
A.“戊戌變法”后
B.北洋軍閥統(tǒng)治時期
C.抗日戰(zhàn)爭時期
D.抗戰(zhàn)后國民黨統(tǒng)治時代
5.裕泰茶館的掌柜是（ ）
A.常四爺
B.秦仲義
C.松二爺
D.王利發(fā)
6.因一句“大清國要完”被抓起來，出獄后參加義和團的人物是（ ）
A.王利發(fā)
B.松二爺
C.秦仲義
D.常四爺
7.“我愛咱們的中國呀，可是誰愛我呢？”說這句話的人物是（ ）
A.王利發(fā)
B.松二爺
C.秦仲義
D.常四爺
8.主張實業(yè)救國，辦工廠，開銀號的人物是（ ）
A.常四爺
B.王利發(fā)
C.松二爺
D.秦仲義
9.游手好閑，整日喝茶玩鳥的人物是（ ）
A.常四爺
B.王利發(fā)
C.秦仲義
D.松二爺
10.曹禺在創(chuàng)作中明顯受到古希臘命運悲劇影響的作品是( )
A.《雷雨》
B.《蛻變》
C.《日出》
D.《原野》
11.作品的主人公曾在哈爾濱修江堤時，為了發(fā)財而故意讓江堤出險，淹死2000多小工。這部作品的作者是( )。
A.田漢
B.夏衍
C.歐陽予倩
D.曹禺
12.《日出》幕后社會惡勢力的代表人物是（ ）
A.胡四
B.黑三
C.張喬治
D.金八
13.《日出》的矛盾沖突中表現(xiàn)得最為激烈的是（ ）
A.陳白露與方達生
B.小東西與金八
C.陳白露與潘月亭
D.潘月牢與李石清
14.曹禺創(chuàng)作《日出》的用意在于( )。
A.揭露上流社會的無恥
B.抨擊中國的封建大家庭
C.抨擊黑社會的惡勢力
D.控訴“損不足以奉有余”的社會現(xiàn)實
15.“黑夜過去了，太陽就要出來了，但太陽不是我們的，我們要睡了”。這句話出自( )。
A.《原野》
B.《北京人》
C.《雷雨》
D.《日出》
16.下列采用“橫斷面的描寫法”的戲劇是( )。
A.《壓迫》
B.《雷雨》
C.《南歸》
D.《日出》
17.曹禺唯一一部以農村生活為題材的劇作是( )
A.《日出》
B.《北京人》
C.《梅雨》
D.《原野》
18.丁西林寫于20世紀40年代的多幕喜劇是( )
A.《一只馬蜂》
B.《酒后》
C.《壓迫》
D.《妙峰山》
19.丁西林根據(jù)凌叔華同名小說改編的巨作是( )
A.《一只馬蜂》
B.《壓迫》
C.《妙峰山》
D.《酒后》
20.仇虎這一人物形象出自于( )
A.《雷雨》
B.《北京人》
C.《日出》
D.《原野》
21.《日出》幕后社會惡勢力的代表人物是（ ）
A.黑三
B.胡四
C.張喬治
D.金八
22.《日出》中陳白露的結局是( )。
A.出走
B.覺醒
C.斗爭
D.自殺
23.《茶館》第一幕表現(xiàn)的時代背景是（ ）
A.抗戰(zhàn)后國民黨統(tǒng)治時代
B.北洋軍閥統(tǒng)治時期
C.抗日戰(zhàn)爭時期
D.“戊戌變法”后
24.《日出》中一直沒有出場的幕后操縱者是( )。
A.張喬治
B.潘月亭
C.黑三
D.金八
25.蔭棠這一人物形象出自哪部劇作中？（ ）
A.《日出》
B.《北京人》
C.《茶館》
D.《酒后》
26.曹禺在創(chuàng)作中明顯受到古希臘命運悲劇影響的作品是( )
A.《雷雨》
B.《蛻變》
C.《日出》
D.《原野》
27.仇虎這一人物形象出自于( )。
A.《雷雨》
B.《北京人》
C.《日出》
D.《原野》
28.作品的主人公曾在哈爾濱修江堤時，為了發(fā)財而故意讓江堤出險，淹死2000多小工。這部作品的作者是( )。
A.田漢
B.夏衍
C.歐陽予倩
D.曹禺
29.老舍的《茶館》是幾幕劇 （ ）
A.獨幕劇
B.兩幕劇
C.四幕劇
D.三幕劇
30.蔭棠這一人物形象出自劇作（ ）
A.《日出》
B.《茶館》
C.《北京人》
D.《酒后》
31.在《北京人》中，一個漂亮、能干、兇狠的王熙鳳式的人物是（ ）
A.愫方
B.曾文彩
C.曾文清
D.曾思懿
32.愫方這一人物形象出白話劇 ( )
A.《酒后》
B.《日出》
C.《茶館》
D.《北京人》
33.潘月亭這一人物形象是劇作《北京人》中的人物。
34.曾思懿是曹禺的劇作《日出》中的主要人物。
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