23秋中傳媒《影視剪輯》平時(shí)作業(yè)-00001

試卷總分:100  得分:100

一、單選題 (共 25 道試題,共 50 分)

1.愛(ài)森斯坦認(rèn)為剪輯——蒙太奇，就是我們?cè)谟捌兴鞯氖?，把那些屬于描寫性的、意義簡(jiǎn)單、內(nèi)容平常的鏡頭——變成理智的鏡頭組合。這一觀念也被稱為（）。

A.平行蒙太奇

B.理性蒙太奇

C.交叉蒙太奇

D.對(duì)比蒙太奇

2.兩個(gè)鏡頭畫面相連接的點(diǎn)，被稱為（）。

A.剪接點(diǎn)

B.軸線

C.故事中點(diǎn)

D.情節(jié)點(diǎn)

3.更為精練的講故事方法；更加真實(shí)、深入的表現(xiàn)現(xiàn)實(shí)——這是20世紀(jì)30年代（）技術(shù)被電影普遍采用之后，為剪輯工作帶來(lái)的挑戰(zhàn)。

A.彩色

B.立體

C.數(shù)字化

D.聲音

4.20世紀(jì)初期無(wú)聲片作品《一個(gè)美國(guó)消防隊(duì)員的生活》對(duì)剪輯實(shí)踐起到了重要啟示，這部作品的導(dǎo)演還執(zhí)導(dǎo)了《火車大劫案》，他是（ ）。

A.埃德溫?鮑特

B.喬治?梅里愛(ài)

C.希區(qū)柯克

D.格里菲斯

5.不管是畫面剪接點(diǎn)還是聲音剪接點(diǎn)，通常都是以畫面內(nèi)人物（）為依據(jù)的。

A.性格品德

B.對(duì)白嘴型

C.形體動(dòng)作

D.心理活動(dòng)

6.著名導(dǎo)演希區(qū)柯克在影片《繩索》中不用任何剪輯手段，從而達(dá)到影片的連貫性。在這部影片中，他是通過(guò)（）使人物動(dòng)作保持連續(xù)的。

A.持續(xù)的固定鏡頭

B.畫面的分屏特效

C.不斷移動(dòng)攝影機(jī)

D.鏡頭的升格處理

7.“剪輯工作是電影本體的創(chuàng)造力，自然只不過(guò)提供了它用以進(jìn)行工作的素材。這的確就是剪輯和電影的關(guān)系?！边@段話出自哪位蘇聯(lián)電影人？（ ）

A.愛(ài)森斯坦

B.普多夫金

C.格里菲斯

D.庫(kù)里肖夫

8.以下哪一個(gè)不是“景別”的術(shù)語(yǔ)？（）

A.全景

B.近景

C.特寫

D.長(zhǎng)鏡頭

9.在剪接素材時(shí)，剪輯者應(yīng)該避免把兩個(gè)明暗基本色調(diào)迥然不同的鏡頭連接起來(lái)。因?yàn)檫@會(huì)影響到剪輯流暢性中的（）。

A.一致的方向性

B.色彩的協(xié)調(diào)

C.景別的變化

D.動(dòng)作的連貫

10.《現(xiàn)代啟示錄》中，主人公的臉、吊扇和直升飛機(jī)以及著火的叢林長(zhǎng)時(shí)間的疊化在一起，這是為了表達(dá)（）。

A.時(shí)間的流逝

B.人物心理的隱喻

C.物理的奧妙

D.剪輯故意的失誤

11.作為主流的好萊塢電影一直以來(lái)力求的就是讓觀眾能夠被電影的內(nèi)容所吸引。關(guān)于這個(gè)問(wèn)題，我們所提到的（），就是好萊塢剪輯顛撲不破的真理。

A.混亂

B.搞笑

C.哲思

D.流暢

12.弗蘭克?卡普拉在影片《世界和他的妻子》中的一些場(chǎng)合，他剛剛達(dá)到一個(gè)玩笑的頂點(diǎn)之后，就馬上剪接到別的鏡頭。觀眾還在哄笑的時(shí)候，他早巳進(jìn)入下一個(gè)段落中去了。結(jié)果造成的印象是速度非常之快：不讓觀眾的興趣有片刻的松懈。這種手法被稱為（）。

A.疊印

B.化入

C.硬切

D.漸隱

13.在處理原始素材畫面，選擇使用鏡頭和剪輯時(shí)，應(yīng)掌握的三個(gè)因素中，不包括以下哪種？（ ）

A.動(dòng)作因素

B.聲音因素

C.時(shí)空因素

D.造型因素

14.從一個(gè)場(chǎng)景到下一個(gè)場(chǎng)景的轉(zhuǎn)換，在剪輯中的術(shù)語(yǔ)是（）。

A.轉(zhuǎn)場(chǎng)

B.殺青

C.定剪

D.渲染

15.蘇聯(lián)蒙太奇學(xué)派拍攝了幾個(gè)特寫鏡頭，并編輯了三個(gè)實(shí)驗(yàn)性的影片段落：第一個(gè)，把演員沒(méi)有表情的鏡頭，接上一個(gè)放在桌上的一盆沙的鏡頭；第二個(gè)，接上一個(gè)死去的女人躺在棺材里的鏡頭；第三個(gè)，接上一個(gè)小姑娘耍弄玩具的鏡頭，三組鏡頭神奇地令觀眾產(chǎn)生了不同情緒——這一實(shí)驗(yàn)被稱為（）。

A.庫(kù)里肖夫?qū)嶒?yàn)

B.最后一分鐘營(yíng)救

C.跳切

D.好萊塢三鏡頭法

16.剪輯的工作，不包括（ ）。

A.觀看素材

B.影片剪輯

C.指導(dǎo)演員

D.特技、特效及其他

17.在未經(jīng)剪輯的材料中，感情色調(diào)肯定不是固有的，它是由剪輯者創(chuàng)造的純屬人為的（）所產(chǎn)生的。

A.色彩濾鏡

B.節(jié)奏形式

C.畫面構(gòu)圖

D.演員表演

18.享譽(yù)世界的“最后一分鐘營(yíng)救”剪輯技巧，融合了戲劇性要素與平行蒙太奇，這個(gè)知名段落出自哪部電影？（ ）

A.《火車大劫案》

B.《月球旅行記》

C.《水澆園丁》

D.《一個(gè)國(guó)家的誕生》

19.以下哪種對(duì)于軸線的描述，不屬于軸線一般可被分為的三類？（）

A.動(dòng)作軸線

B.聲音軸線

C.方向軸線

D.關(guān)系軸線

20.由被攝對(duì)象的視線方向、運(yùn)動(dòng)方向和相互之間的關(guān)系，形成一條假定的直線謂之（）。

A.紅線

B.平行線

C.軸線

D.漸近線

21.在影片《阿甘正傳》中，阿甘橫穿了美國(guó)幾次，但是在電影中表現(xiàn)的時(shí)間幾有幾分鐘，伴隨著音樂(lè)和不同的風(fēng)景，我們仿佛可以在和阿甘一起奔跑，體會(huì)到他簡(jiǎn)單和執(zhí)著的信念。這種表現(xiàn)形式，在剪輯中被認(rèn)為是（）。

A.紀(jì)錄片段落

B.對(duì)話段落

C.現(xiàn)實(shí)主義段落

D.特殊情緒段落

22.在拍攝完素材后，組織素材、調(diào)配素材是（）的任務(wù)。

A.制片

B.演員

C.剪輯

D.編劇

23.以下哪種方法，不是為了更好地進(jìn)行動(dòng)作剪輯？（）

A.分解法

B.增減法

C.錯(cuò)覺(jué)法

D.消除法

24.在拍攝雙人對(duì)話場(chǎng)景時(shí)，攝影機(jī)的位置在比其中一人的肩頭略高一點(diǎn)的位置上，美國(guó)人也稱之為（）。

A.過(guò)肩鏡頭

B.騎軸鏡頭

C.推拉鏡頭

D.移軸鏡頭

25.通過(guò)剪輯，通過(guò)電影鏡頭的分切與組合，使電影時(shí)空打破了現(xiàn)實(shí)時(shí)空的制約，而使電影具有了獨(dú)特的時(shí)空概念，產(chǎn)生了有限時(shí)空和無(wú)限時(shí)空。因此電影也被稱為是（）。

A.時(shí)空藝術(shù)

B.視聽藝術(shù)

C.第七藝術(shù)

D.商品藝術(shù)

二、判斷題 (共 25 道試題,共 50 分)

26.法國(guó)電影導(dǎo)演戈達(dá)爾打破了流暢的剪接傳統(tǒng)，電影史普遍認(rèn)為是從他那里，發(fā)明了并且一直延續(xù)的“跳接”這一手法。

27.美國(guó)電影導(dǎo)演伍迪·艾倫曾說(shuō)：“剪輯就像雕刻，從石頭里把隱藏其間的塑像刻出來(lái)。從膠片里把隱藏其間的影片剪出來(lái)，就是剪輯?！?/span>

28.在敘述故事的時(shí)候，歌舞片和普通影片一樣，也是規(guī)規(guī)矩矩的在講故事，但是，當(dāng)要表達(dá)情緒的時(shí)候，它就會(huì)采用歌舞這種最容易打動(dòng)人的方式來(lái)直接傳達(dá)感情。

29.前蘇聯(lián)影片《戰(zhàn)艦波將金號(hào)》，在表現(xiàn)奧德薩階梯的屠殺場(chǎng)面時(shí)，在時(shí)空的處理上是采用延長(zhǎng)時(shí)間和擴(kuò)大空間的處理手法。

30.在進(jìn)行動(dòng)作的流暢剪輯時(shí)，應(yīng)該把靜止鏡頭與運(yùn)動(dòng)鏡頭連接在一起。

31.歐納斯特?林格倫曾言：“電影技術(shù)的發(fā)展……向來(lái)主要是剪輯技術(shù)的發(fā)展?！?/span>

32.軸線原則、正反打、建立鏡頭、視點(diǎn)視角的確定與轉(zhuǎn)移，是歐洲電影發(fā)明并常用的規(guī)則。

33.素材的選擇與使用、尋找恰當(dāng)?shù)募艚狱c(diǎn)、調(diào)整結(jié)構(gòu)與掌握節(jié)奏，都屬于剪輯工作的內(nèi)容和要求。

34.通過(guò)剪輯，影片可以表現(xiàn)—天或一年的事情，但不可以表現(xiàn)幾年、幾十年、幾百年乃至千年、萬(wàn)年的事情。

35.通常來(lái)說(shuō)，漸隱這一轉(zhuǎn)場(chǎng)手法，表示劇情連貫中一個(gè)比較明顯的停頓。它中斷了故事的敘述，隔絕了前后的行動(dòng)。

36.從世界上最早的英、美國(guó)家影片字幕上看，大都稱為蒙太奇；而法、蘇國(guó)家影片字幕上則稱為剪接和剪輯。

37.多人對(duì)話中必然有主次之分，比較主要的人物會(huì)獲得較少的鏡頭表現(xiàn)，不重要的人物則鏡頭表現(xiàn)得要多一些。

38.對(duì)白多的場(chǎng)景，人物較多，場(chǎng)面調(diào)度要活，人物的調(diào)度與鏡頭的調(diào)度要緊密地結(jié)合。可多采用運(yùn)動(dòng)性鏡頭，鏡頭的分切宜短不宜長(zhǎng)。

39.早在《火車進(jìn)站》《工廠大門》等最早期影片時(shí)，電影剪輯就已經(jīng)脫離了現(xiàn)實(shí)時(shí)空，進(jìn)入了無(wú)限時(shí)空。

40.鏡頭畫面的方問(wèn)一般包括兩個(gè)內(nèi)容：一是指影視片中每一個(gè)畫面里的人物、實(shí)物運(yùn)動(dòng)的方向；同時(shí)也包含畫面本身運(yùn)動(dòng)的方向，如推、拉、搖、移、跟、升、降等鏡頭運(yùn)動(dòng)的拍攝。

41.在電影的無(wú)聲階段，基本剪輯原理還未被研究出，特寫、閃回、化入化出、搖移推拉鏡頭還從未出現(xiàn)過(guò)。

42.在愛(ài)森斯坦的影片《十月》中，在沙皇俄國(guó)士兵殘忍的殺害工人群眾的時(shí)候，曾經(jīng)用屠殺牛群的鏡頭做交叉剪輯進(jìn)行對(duì)照，一邊是手無(wú)寸鐵的群眾，一邊是待宰的牛群。這個(gè)對(duì)比非常鮮明地說(shuō)明了敵人的兇殘，并且在片子中很好地論證了群眾必須組織起來(lái)，用武裝取得革命勝利的主題。

43.剪輯手段可以將一些無(wú)關(guān)緊要的間隙跳過(guò)去，也可以把一些動(dòng)作在銀幕上表現(xiàn)得比在現(xiàn)實(shí)生活中快得多。

44.剪輯最重要的是要符合生活真實(shí)，即使要打破，也要在掌握生活規(guī)律的基礎(chǔ)上。所以，多觀察生活，這是剪輯的基本功。

45.在銜接人物動(dòng)作時(shí)，剪接點(diǎn)應(yīng)該力求準(zhǔn)確，如果影片的動(dòng)作銜接不夠準(zhǔn)確，那么，這種外部表現(xiàn)上的失敗，就會(huì)直接影響影視片真實(shí)性的嚴(yán)謹(jǐn)。

46.電影史上，法國(guó)早期導(dǎo)演梅里愛(ài)突破了用單個(gè)鏡頭敘事，他的第二部長(zhǎng)片《灰姑娘》使用了二十個(gè)戲劇場(chǎng)面來(lái)講述故事。

47.重復(fù)剪輯強(qiáng)調(diào)利用視聽形象隱喻作用，激發(fā)觀眾聯(lián)想，從而簡(jiǎn)潔、形象、含蓄地闡發(fā)主題意義。

48.美國(guó)影片《公民凱恩》中，表現(xiàn)凱恩與妻子感情破裂的過(guò)程，采用的是壓縮時(shí)空的處理方法。

49.為保證被攝對(duì)象在畫面中空間位置和方向正確，通常拍攝機(jī)位的選擇，需在軸線的一側(cè)（180度內(nèi)）進(jìn)行畫面的景別、角度等鏡頭工作處理的調(diào)度。這是形成畫面空間統(tǒng)一、方向一致的基本條件。

50.把鏡頭時(shí)長(zhǎng)削減到最低限度，是造成快速剪輯的唯一方式。

奧鵬，國(guó)開，廣開，電大在線，各省平臺(tái)，新疆一體化等平臺(tái)學(xué)習(xí)
詳情請(qǐng)咨詢QQ : 3230981406或微信:aopopenfd777