23春學(xué)期（高起本：1709-2103、專升本/高起專：1909-2103）《影視文學(xué)欣賞》在線作業(yè)-00002

試卷總分:100  得分:100

一、單選題 (共 30 道試題,共 60 分)

1.通過描寫電影愛好者的故事來展現(xiàn)電影的魅力，既生動又形象，其中最有代表性的莫過于托爾納托雷的（）

A.《盲人電影院》

B.《天堂電影院》

C.《情欲電影院》

D.《無聲電影院》

2.由（）導(dǎo)演的《可可西里》真實地記錄了反盜獵的艱難，影片加入了秘密警察、追殺、槍戰(zhàn)、愛情等元素，看起來也像是中國的“西部片”。

A.姜文

B.寧浩

C.陸川

D.賈樟柯

3.斯皮爾伯格導(dǎo)演的（）深刻地揭露了德國法西斯屠殺猶太人的恐怖罪行，以其極高的藝術(shù)性成為1994年全球最為矚目的一部影片。

A.《肖申克的救贖》

B.《辛德勒的名單》

C.《這個殺手不太冷》

D.《英國病人》

4.陳凱歌導(dǎo)演的（）敘述了一個1939年發(fā)生在陜北黃土高原的故事，深入探討了人與大地、蒼天的存在狀態(tài)，獲得了各大電影節(jié)的肯定。

A.《黃土地》

B.《紅高粱》

C.《小城之春》

D.《馬路天使》

5.詹姆斯·卡梅隆導(dǎo)演的（）將浪漫愛情與災(zāi)難結(jié)合在一起，大獲成功，創(chuàng)造了20世紀(jì)的票房冠軍。

A.《星球大戰(zhàn)》

B.《泰坦尼克號》

C.《侏羅紀(jì)公園》

D.《阿凡達(dá)》

6.慢鏡頭，也叫做慢動作，在攝影上叫做（）。

A.升格

B.降格

C.進(jìn)格

D.退格

7.畫面的動態(tài)構(gòu)圖有三種基本形式，即拍攝對象的運動、攝影機的運動以及（）

A.畫面上下運動

B.畫面左右運動

C.二者一起運動

D.二者固定其一運動

8.由陳可辛導(dǎo)演的（）成功抓住了兩岸三地中國人的共通感情，上演了一出內(nèi)地和香港的愛情文藝片。

A.《玻璃之城》

B.《甜蜜蜜》

C.《心動》

D.《最好的時光》

9.（）導(dǎo)演的《情書》通過鋪天蓋地的白雪讓人聯(lián)想起純真的初戀歲月，帶著淡淡輕愁的暗戀讓人十分感動。

A.小津安二郎

B.巖井俊二

C.溝口健二

D.宮崎駿

10.在電影藝術(shù)欣賞中，德國實驗心理學(xué)家羅伯特·費舍爾最早提出（）這一概念

A.客觀性質(zhì)

B.移情

C.結(jié)構(gòu)同形

D.解構(gòu)

11.1935年，由美國馬勃里安導(dǎo)演的（），標(biāo)志著電影彩色時代的到來

A.《火車進(jìn)站》

B.《工廠大門》

C.《浮華世界》

D.《巴頓將軍》

12.20世紀(jì)50年代，法國著名電影評論家（）提出了“長鏡頭”理論，也稱“場面調(diào)度”理論，向傳統(tǒng)蒙太奇理論挑戰(zhàn)。

A.愛森斯坦

B.普多夫金

C.安德烈·巴贊

D.杰克·克拉考爾

13.（）的《重慶森林》用兩個關(guān)于警察的平行發(fā)展的故事，徹底瓦解了經(jīng)典敘事的流暢性和連貫性，形成了自己獨特的藝術(shù)風(fēng)格。

A.陳可辛

B.杜琪峰

C.王家衛(wèi)

D.許鞍華

14.（）導(dǎo)演的《辛德勒的名單》深刻地揭露了德國法西斯屠殺猶太人的恐怖罪行，以其極高的藝術(shù)性成為1994年全球最為矚目的一部影片。

A.斯皮爾伯格

B.大衛(wèi)·芬奇

C.大衛(wèi)·林奇

D.呂克·貝松

15.空鏡頭是相對于人物鏡頭而言的，一般是指（）的鏡頭。

A.只有風(fēng)景

B.只有物體

C.沒有人物

D.兼有風(fēng)景和人物

16.20世紀(jì)后半葉，英國電影經(jīng)歷了一股抨擊傳統(tǒng)繼而又回歸傳統(tǒng)的思潮，（）便是其中的代表，電影中的“戲中戲”展現(xiàn)了兩種不同的愛情結(jié)局，留給我們深深的思索。

A.《情書》

B.《青紅》

C.《天生一對》

D.《法國中尉的女人》

17.張藝謀導(dǎo)演的《紅高粱》作為藝術(shù)片，代表著中國電影藝術(shù)各種元素的成熟已達(dá)到了世界水平，是（）導(dǎo)演的代表之作。

A.第三代

B.第四代

C.第五代

D.第六代

18.電影是現(xiàn)代社會工業(yè)化的產(chǎn)物，技術(shù)是它存在的基礎(chǔ)。電影特效的使用最早最有代表性的當(dāng)屬（）這部電影。

A.泰坦尼克號

B.星球大戰(zhàn)

C.黑客帝國

D.阿凡達(dá)

19.第六代導(dǎo)演陸川的（）真實地記錄了反盜獵的艱難，影片加入了秘密警察、追殺、槍戰(zhàn)、愛情等元素，看起來也像是中國的“西部片”。

A.《南京！南京！》

B.《尋槍》

C.《可可西里》

D.《天狗》

20.所謂心理結(jié)構(gòu)，就是以人物內(nèi)心活動為線索來結(jié)構(gòu)人物關(guān)系和情節(jié)的影片，較有代表性的是20世紀(jì)60年代出現(xiàn)的（）

A.新浪潮電影

B.意識流電影

C.地下電影

D.獨立電影

21.蒙太奇是法語montage的譯音，在建筑學(xué)上意為裝配、安裝，引申到電影藝術(shù)領(lǐng)域指影片創(chuàng)作過程中的（）

A.錯位組合

B.剪輯組合

C.順序組合

D.拍攝組合

22.在電影藝術(shù)欣賞中，最早提出“移情”這一概念的是德國實驗心理學(xué)家（）

A.西奧多·阿多諾

B.羅伯特·費舍爾

C.夏洛特·布勒

D.艾賓浩斯

23.1927年，美國阿倫克勞斯蘭導(dǎo)演的影片《爵士歌王》標(biāo)志著（）時代的到來

A.黑白電影

B.彩色電影

C.無聲電影

D.有聲電影

24.在國際影壇上產(chǎn)生重大影響的第一部日本影片是黑澤明導(dǎo)演的（）

A.《七武士》

B.《生之欲》

C.《羅生門》

D.《亂》

25.張藝謀導(dǎo)演（）作為藝術(shù)片，代表著中國電影藝術(shù)各種元素的成熟已達(dá)到了世界水平，是“第五代”導(dǎo)演的代表之作。

A.《黃土地》

B.《紅高粱》

C.《藍(lán)風(fēng)箏》

D.《活著》

26.（）導(dǎo)演的《黃土地》敘述了一個1939年發(fā)生在陜北黃土高原的故事，深入探討了人與大地、蒼天的存在狀態(tài)，獲得了各大電影節(jié)的肯定。

A.張藝謀

B.陳凱歌

C.顧長衛(wèi)

D.田壯壯

27.由黎明、張曼玉主演的（）成功抓住了兩岸三地中國人的共通感情，上演了一出內(nèi)地和香港的愛情文藝片。

A.《玻璃之城》

B.《心動》

C.《甜蜜蜜》

D.《最好的時光》

28.巖井俊二導(dǎo)演的（）通過鋪天蓋地的白雪讓人聯(lián)想起純真的初戀歲月，帶著淡淡輕愁的暗戀讓人十分感動。

A.《秋刀魚之味》

B.《晚春》

C.《情書》

D.《東京物語》

29.王家衛(wèi)的（）用兩個關(guān)于警察的平行發(fā)展的故事，徹底瓦解了經(jīng)典敘事的流暢性和連貫性，形成了自己獨特的藝術(shù)風(fēng)格。

A.《花樣年華》

B.《重慶森林》

C.《2046》

D.《東邪西毒》

30.電影藝術(shù)欣賞不僅是一種認(rèn)識活動和審美享受，而且是一種（）的活動

A.消磨時間

B.生活娛樂

C.藝術(shù)再創(chuàng)造

D.可有可無

二、多選題 (共 10 道試題,共 20 分)

31.對電影批評而言，欣賞者所運用的評論方法至關(guān)重要，主要的評論方法有（）

A.分析綜合方法

B.社會-歷史方法

C.消解分析方法

D.比較分析方法

32.在故事片范圍內(nèi)對電影的體裁樣式進(jìn)行劃分，可以分為（）這幾種體裁

A.小說體影片

B.散文體影片

C.詩體影片

D.戲劇體影片

33.電影藝術(shù)具有文學(xué)性，因此也能借用文學(xué)的抒情手段，主要有（）

A.借景抒情

B.托物抒情

C.敘事抒情

D.直接抒情

34.電影評論也像其他藝術(shù)評論一樣，有一定的操作原則和方法，需要掌握的基本原則有（）

A.堅持實事求是的科學(xué)精神

B.堅持歷史唯物主義分析方法

C.堅持具體問題具體分析

D.堅持互文性原則

35.在電影作品中，故事情節(jié)一般有（）三種表現(xiàn)形態(tài)。

A.變化形態(tài)

B.淡化形態(tài)

C.強化形態(tài)

D.弱化形態(tài)

36.題材是作品對生活的選取內(nèi)容，不同的題材是有區(qū)別的，題材的選擇和處理是否成功，可以從（）這幾個方面來考察。

A.題材的選擇是否合理

B.題材處理是否有深度

C.題材是否有獨特的思路

D.是否關(guān)切社會熱點

37.電影評論是藝術(shù)評論原則和電影藝術(shù)規(guī)律特性的結(jié)合，其主要特點是（）

A.以電影作品為主要對象

B.對電影藝術(shù)手段的電影功能做出評論

C.是電影欣賞活動的一種完成形態(tài)

D.必須具有理論性

38.要寫好電影評論，掌握要領(lǐng)很重要，總結(jié)分析以往電影評論的實踐，我們可以歸納出幾個主要的寫作要領(lǐng)（）

A.重視觀感，選好評論對象

B.抓住作品特點，選準(zhǔn)角度

C.確定文體形式，精心構(gòu)思

D.恰當(dāng)運用方法，以求文筆優(yōu)美

39.電影最初是一種演出，以后逐漸變成了一種語言，構(gòu)成電影語言系統(tǒng)的最基本的語言元素包括（）

A.畫面

B.鏡頭

C.聲音

D.色彩

40.電影藝術(shù)欣賞是（）的活動

A.認(rèn)識活動

B.審美活動

C.藝術(shù)再創(chuàng)造

D.消磨時間

三、判斷題 (共 10 道試題,共 20 分)

41.蒙太奇的藝術(shù)功能從整體上來講是保證電影敘事的連續(xù)性和主題創(chuàng)造，具體包括創(chuàng)造時空、運動、含義和節(jié)奏四個方面。

42.改編是一種把一種藝術(shù)轉(zhuǎn)化為另一種藝術(shù)形式的再創(chuàng)作。

43.由于電影是一種視聽直觀藝術(shù)，因此電影欣賞又不等同于文學(xué)、音樂、繪畫等藝術(shù)審美，包括準(zhǔn)備、觀賞、共鳴性高潮、回味性延留等四個階段。

44.在藝術(shù)理論中，人物性格的概念大于形象，要著力表現(xiàn)環(huán)境中的性格特征。

45.法國的盧米埃爾兄弟打破了“樂隊指揮”的視點，在影片中使用特寫鏡頭，這在電影史上是一個很重大的突破。

46.電影欣賞，就觀眾與作品的交流關(guān)系來看，可以分為接受性欣賞、消融性欣賞、評判性欣賞幾個基本欣賞類型

47.電影自進(jìn)入有聲階段以來聲音就扮演著非常重要的角色，一般分為人聲、音樂、音響三大類

48.特寫鏡頭一般指拍攝人物臉部或整體物體的鏡頭。

49.電影評論只對電影觀賞者有重要影響，對制作者用處不大。

50.特寫鏡頭一般指拍攝人物全身或物體某個局部的鏡頭。

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