福師《中國現(xiàn)當代散文研究》在線作業(yè)一
共50道題 總分:100分
一、單選題(共7題,14分)
1.____的散文猶如一個個玲瓏剔透的小玻璃球,在陽光下兀自放著七彩的光,卻是淡然的,“停留在事物的表面上,讓事物自己言說、表達,開放出語言中花朵”。
A、龐培
B、葦岸
C、鐘鳴
D、曹曉冬
2.()是臺灣年輕一代女散文家的代表。
A、張曉風
B、簡媜
C、張秀亞
D、琦君
3.下面不屬于“漢園三詩人”的是()。
A、何其芳
B、李廣田
C、卞之琳
D、陸蠡
4.____較早地將視線立足于“現(xiàn)在進行時”,她以當時最具現(xiàn)代意味的發(fā)散式思維和五彩碎片般任意自如的文體運行方式,透露了散文文體“現(xiàn)代化”的最初信息。
A、曹明華
B、巴金
C、楊絳
D、陳白塵
5.( )時期是周作人雜文創(chuàng)作生涯中最有光彩的階段,他的雜文取材廣泛,思想激進,戰(zhàn)斗性強。而且雜文體式多樣,特別是那些隨筆體的雜文,自有一種吸引人的魅力,對中國現(xiàn)代隨筆體雜文的發(fā)展具有不可低估的作用。
A、《新青年》時期
B、《語絲》時期
C、“五四”落潮后至1925年初
D、1925年后
6.()的散文猶如一個個玲瓏剔透的小玻璃球,在陽光下兀自放著七彩的光,卻是淡然的,“停留在事物的表面上,讓事物自己言說、表達,開放出語言中花朵”。
A、龐培
B、葦岸
C、鐘鳴
D、曹曉冬
7.朱自清曾高度評價( )時期雜文的戰(zhàn)斗實績,認為它是“春天的第一只燕子”。
A、五四時期
B、抗戰(zhàn)時期
C、國統(tǒng)區(qū)雜文
D、上?!肮聧u”時期
二、多選題(共18題,36分)
1.冰心作品的內容主要包括()。
A、母愛
B、童真
C、自然
D、父愛
2.魯迅的隨筆名篇有( )
A、《燈下漫筆》
B、《春末閑談》
C、《烏篷船》
D、《看鏡有感》
3.張中行的(),以獨特的格調被人稱為“當代的《世說新語》”。
A、《負暄瑣話》
B、《負暄續(xù)話》
C、《負暄三話》
D、《順生論》
4.魯迅雜文的內容,可以用( )的社會批評和文明批評來概括。
A、廣泛
B、持久
C、冷峻
D、深刻
5.何凡的雜文集有()。
A、《不按牌理出牌》
B、《三疊集》
C、《一心集》
D、《談言集》
6.所謂“太白派”,指的是團結在《太白》雜志周圍,以左翼作家為骨干, 包括____
A、魯迅
B、茅盾
C、林語堂
D、周作人
7.散文繁榮必不可少的客觀條件是( )
A、政治開放
B、思想多元
C、藝術民主
D、個性活躍
8.柯靈寫于1940年的( )等幾篇雜文,也很有特色,可以說是“立體風土畫”和有的放矢的現(xiàn)實評論的融合。
A、《從“目蓮戲”說起》
B、《關于土地》
C、《關于拳教師》
D、《關于女吊》
9.朱自清在《聞一多全集》的序中,把他的一生劃分為三個階段( )
A、“詩人”時期
B、“學者”時期
C、“斗士”時期
D、“革命者”時期
10.《野草》里的象征藝術的類型,主要包括()。
A、借助于一些奇突的象征性形象的創(chuàng)造來完成
B、借助于眼前自然景觀的象征性描繪
C、借助于幻境,特別是夢境的象征性描寫
D、借助于象征性的寓言故事的創(chuàng)造
11.張秀亞五十年代的散文集有____。
A、《三色堇》
B、《牧羊女》
C、《凡妮的手冊》
D、《愛琳的日記》
12.張中行的____,以獨特的格調被人稱為“當代的《世說新語》”。
A、《負暄瑣話》
B、《負暄續(xù)話》
C、《負暄三話》
D、《順生論》
13.朱自清在《聞一多全集》的序中,把他的一生劃分為三個階段____。
A、“詩人”時期
B、“學者”時期
C、“斗士”時期
D、“革命者”時期
14.冰心在旅美留學期間,寫有( )
A、《笑》
B、《寄小讀者》
C、《往事(二)》
D、《山中雜記》
15.豐子愷20世紀三四十年代結集出版了____。
A、《中學生小品》
B、《隨筆二十篇》
C、《率真集》
D、《緣緣堂再筆》
16.在____等雜文中,周作人反對封建主義的道德倫理觀,提倡“兒童本位”的新道德,探索婦女解放問題。
A、《祖先崇拜》
B、《隨感錄?三十四》
C、《感慨》
D、《天足》
17.王任叔的雜文專集有( )
A、《捫虱談》
B、<p><font face=”Arial”>《生活·思索與學習》</font></p>
C、《邊風錄》
D、《學習與戰(zhàn)斗》
18.魯迅雜文的內容,可以用____的社會批評和文明批評來概括。
A、廣泛
B、持久
C、冷峻
D、深刻
三、判斷題(共25題,50分)
1.與上?!肮聧u”和國統(tǒng)區(qū)散文交匯構成戰(zhàn)時散文發(fā)展主流而又具有獨特風貌的是解放區(qū)“人民文藝運動”所產(chǎn)生的新型散文。
A、錯誤
B、正確
2.林燿德散文的結構,常常是段落間缺乏有機的關聯(lián),各章節(jié)之間跳躍性較大,造成時空錯亂交疊,場面與場面之間、細節(jié)與細節(jié)之間,給人一種支離破碎感,但是表面的無序掩蓋著潛在的中心,即滲透于作品中的某種意緒、心態(tài)。
A、錯誤
B、正確
3.魯迅晚年的雜文收在 《且介亭雜文》、 《且介亭雜文二集》和《且介亭雜文末編》中,這是他雜文思想和藝術都達到顛峰狀態(tài)的結晶。
A、錯誤
B、正確
4.吳晗寫過各式各樣的雜文,但他寫得最多、最有特色的還是歷史小品式的雜文,史論性的雜文,即“歷史雜文”。
A、錯誤
B、正確
5.《歷史的窗紙》是孟超史論性雜文的代表作,它從一個大學招考的歷史試題談起。
A、錯誤
B、正確
6.王力的小品文,一般直接接觸尖銳的現(xiàn)實政治問題。
A、錯誤
B、正確
7.臺灣早期散文出現(xiàn)軟硬兩種主要傾向?!败浶陨⑽摹奔词怯袕娏曳垂惨庾R的“戰(zhàn)斗散文”,“用陽剛的文體來歌頌戰(zhàn)士的英勇事跡、贊美英雄的偉大精神、 宣誓效忠國家的耿耿忠心”, “文章中不乏口號式的宣言”。
A、錯誤
B、正確
8.錢歌川的文章不僅充滿風趣,莊諧雜出,而且在笑聲中隱含警戒諷世的意味,在幽默中帶有一定的思想鋒芒。
A、錯誤
B、正確
9.魯迅早期的雜文,主要收在《三閑集》和《二心集》里,側重于思想文化和道德倫理領域,批判以封建思想為核心的舊思想、 舊文化、 舊道德、舊風俗、舊習慣。
A、錯誤
B、正確
10.比起其他文學體裁, 散文是最自由的。 題材、主題、形式、寫法、規(guī)模等等,幾乎沒有什么限制。
A、錯誤
B、正確
11.學者散文是中國現(xiàn)代散文的一個主要門類,有許多散文家本身就是學貫中西、博古通今、學有專長的大學者。
A、錯誤
B、正確
12.唐敏的代表作 《總是難忘》,像一支溫馨而沉重的 “少女奏鳴曲”,展示了一群20世紀60年代初中女生天真爛漫的生活。
A、錯誤
B、正確
13.季羨林在《我眼中的張中行》一文中說“中行先生學富五車,腹笥豐盈。他負暄閑坐,冷眼靜觀大千世界的眾生相, 談禪論佛, 評儒論道,信手拈來,皆成文章?!?/span>
A、錯誤
B、正確
14.《雅舍小品》的文體冶散文雜文于一爐,夾敘夾議,文白相濟,簡潔優(yōu)雅,富于情韻。
A、錯誤
B、正確
15.總體上說,自“五四”開始,記敘抒情散文率先發(fā)展成為一種自覺的藝術創(chuàng)作和獨立的文學形式,形成了以記敘抒情散文為文學散文主體的新的發(fā)展格局。
A、錯誤
B、正確
16.“新生代”作家這個稱謂,最早起于散文領域。
A、錯誤
B、正確
17.所謂 “女性散文” ,指所有女性作家所寫的所有散文。
A、錯誤
B、正確
18.葉圣陶的隨筆小品并不追求什么重大題材、 重大主題, 他說:“除了漫談我所喜愛的花木事而外,也談及文學藝術名勝風俗等等,簡直是無所不談 ?!?/span>
A、錯誤
B、正確
19.隨著“五四”新文化運動的勃興,外國散文的介紹,現(xiàn)代報刊的創(chuàng)辦,適應除舊布新的時代需要,中國散文從內容到形式都發(fā)生了空前未有、煥然一新的“質變”,開始走上現(xiàn)代化的發(fā)展道路。
A、錯誤
B、正確
20.林語堂對段祺瑞政府及其幫兇痛加撻伐,辛辣嘲弄?!丁鞍l(fā)微”與“告密”》、《 讀書救國謬論一束 》、《 勸文豪歌 》、《詠名流》、《 文妓說 》、《 討狗檄文 》等,都是這樣的戰(zhàn)斗篇章。
A、錯誤
B、正確
21.“新生代”一般泛指“知青族”一代人之后的新一代,他們大致成長于1976年以后的“經(jīng)濟時代”,是“信仰危機”的產(chǎn)兒。
A、錯誤
B、正確
22.1913年9月,郁達夫赴日本留學,1921年7月與郭沫若等人組織“文學研究會”, 同年出版第一部小說集《沉淪》,在現(xiàn)代文壇引起巨大的震動。
A、錯誤
B、正確
23.王任叔的雜文,觀察敏銳,思想深刻,體式豐富,格調多樣,有自己獨特的表達方式和語言風格。
A、錯誤
B、正確
24.在域外游記中,蔡瀾的作品可說是別具一格。他以專欄文章的形式來寫一國一地的見聞感受,往往夾敘夾議,甚至議多于敘。
A、錯誤
B、正確
25.聞一多散文語言的突出成就之一,是他善于運用“活的口語”。
A、錯誤
B、正確
福師《中國現(xiàn)當代散文研究》在線作業(yè)一
共50道題 總分:100分
一、單選題(共7題,14分)
1.( )是魯迅散文詩的代表作,連《題辭》共24篇,寫于1924年9月至1926年4月,連載于《語絲》上。
A、《野草》
B、《朝花夕拾》
C、《吶喊》
D、《墳》
2.朱自清曾高度評價()時期雜文的戰(zhàn)斗實績,認為它是“春天的第一只燕子”。
A、五四時期
B、抗戰(zhàn)時期
C、國統(tǒng)區(qū)雜文
D、上?!肮聧u”時期
3.( )在《論人情》、《唯動機論者》、《“敲草榔頭”之類》、《略談要愛》、《真的人的世界》等雜文中,呼喚對人的尊重,包括人的尊嚴、人的價值和人的感情,猛烈抨擊搞無情斗爭、殘酷打擊的粗暴方法。
A、周瘦鵑
B、徐懋庸
C、巴人
D、豐子愷
4.____較早地將視線立足于“現(xiàn)在進行時”,她以當時最具現(xiàn)代意味的發(fā)散式思維和五彩碎片般任意自如的文體運行方式,透露了散文文體“現(xiàn)代化”的最初信息。
A、曹明華
B、巴金
C、楊絳
D、陳白塵
5.____是臺灣年輕一代女散文家的代表。
A、張曉風
B、簡媜
C、張秀亞
D、琦君
6.魯迅雜文的內容,可以用廣泛、持久、冷峻、深刻的社會批評和文明批評來概括。所謂廣泛,是____ 。
A、從廣袤性、廣度上講,魯迅雜文的內容包羅萬象, 他的筆鋒對準了千奇百怪的病態(tài)社會的方方面面。
B、從時間上講,指其持久性和韌戰(zhàn)精神。
C、從感情態(tài)度上講,指其冷峻無情、尖銳潑辣, 大憎表示大愛。
D、指其觀察、分析問題深刻,邏輯上無可辯駁,而且挖到歷史的根脈、現(xiàn)實的底蘊、人的靈魂深處。
7.標舉“都市文學”旗號的____認為,“都市文學”并非局限于與“鄉(xiāng)村”對立的地域界限內的文學題材,也不只側重于描繪外在的都市景觀,而是主要表現(xiàn)人類在“廣義的都市”下的生活情態(tài),表現(xiàn)現(xiàn)代人文明化、 都市化以后的思考方式和行為模式, 表現(xiàn)它的多元性、復雜性和多變性。
A、簡媜
B、杜十三
C、林燿德
D、張啟疆
二、多選題(共18題,36分)
1.朱自清的散文集有____。
A、《背影》
B、《歐游雜記》
C、《你我》
D、《倫敦雜記》
2.郁達夫早期的許多散文,如果套用他的文章題目,可以稱之為零余者的感傷之歌,與他早期小說同調。名篇如____。
A、《還鄉(xiāng)記》
B、《一個人在途上》
C、《還鄉(xiāng)后記》
D、《感傷的行旅》
3.張秀亞五十年代的散文集有____。
A、《三色堇》
B、《牧羊女》
C、《凡妮的手冊》
D、《愛琳的日記》
4.何凡的雜文集有____。
A、《不按牌理出牌》
B、《三疊集》
C、《一心集》
D、《談言集》
5.所謂“太白派”,指的是團結在《太白》雜志周圍,以左翼作家為骨干, 包括____
A、魯迅
B、茅盾
C、林語堂
D、周作人
6.魯迅雜文的內容,可以用( )的社會批評和文明批評來概括。
A、廣泛
B、持久
C、冷峻
D、深刻
7.朱自清在《聞一多全集》的序中,把他的一生劃分為三個階段____。
A、“詩人”時期
B、“學者”時期
C、“斗士”時期
D、“革命者”時期
8.香港學者散文風格多樣,個性各異,但也具有一些共同點,如____。
A、知識豐富
B、視野開闊
C、對中國社會歷史和整個人類文明有一種深切的關懷
D、融學養(yǎng)、智慧、才情、辭采于一爐
9.《野草》里的象征藝術的類型,主要包括()。
A、借助于一些奇突的象征性形象的創(chuàng)造來完成
B、借助于眼前自然景觀的象征性描繪
C、借助于幻境,特別是夢境的象征性描寫
D、借助于象征性的寓言故事的創(chuàng)造
10.下列作品中屬于李廣田的作品的是____。
A、《畫廊集》
B、《銀狐集》
C、《雀衰記》
D、《畫夢錄》
11.柯靈寫于1940年的____等幾篇雜文,也很有特色,可以說是“立體風土畫”和有的放矢的現(xiàn)實評論的融合。
A、《從“目蓮戲”說起》
B、《關于土地》
C、《關于拳教師》
D、《關于女吊》
12.何凡的雜文集有()。
A、《不按牌理出牌》
B、《三疊集》
C、《一心集》
D、《談言集》
13.林燿德著有散文集( )
A、《一座城市的身世》
B、《迷宮零件》
C、《鋼鐵蝴蝶》
D、《都市大畫》
14.張秀亞五十年代的散文集有( )
A、《三色堇》
B、《牧羊女》
C、《凡妮的手冊》
D、《愛琳的日記》
15.散文繁榮必不可少的客觀條件是____。
A、政治開放
B、思想多元
C、藝術民主
D、個性活躍
16.梁實秋《雅舍小品》藝術內涵的兩大層面是____。
A、對于優(yōu)雅恬適之人生境界的體味和神往
B、對于世俗生活之丑陋現(xiàn)象的玩味和調侃
C、對于反革命分子的痛擊
D、對于社會黑暗的鞭撻
17.張中行的____,以獨特的格調被人稱為“當代的《世說新語》”。
A、《負暄瑣話》
B、《負暄續(xù)話》
C、《負暄三話》
D、《順生論》
18.豐子愷20世紀三四十年代結集出版了____。
A、《中學生小品》
B、《隨筆二十篇》
C、《率真集》
D、《緣緣堂再筆》
三、判斷題(共25題,50分)
1.聶紺弩是一位文史專家,有較淵博的歷史和文學知識,他的雜文有較強的知識性和學術性,常從古代的歷史典籍、筆記小說中取材,即便是那些直接批評現(xiàn)實的雜文, 他也常常引用史料。
A、錯誤
B、正確
2.六十年代初期,散文界興起“詩化”散文的創(chuàng)作熱潮,這是對散文審美性回歸的努力。楊朔最早致力于“詩化”散文的創(chuàng)作。
A、錯誤
B、正確
3.魯迅早期的雜文,主要收在《三閑集》和《二心集》里,側重于思想文化和道德倫理領域,批判以封建思想為核心的舊思想、 舊文化、 舊道德、舊風俗、舊習慣。
A、錯誤
B、正確
4.梁實秋通達事理,理解人生,所以他不過分非難他所看不慣的一切, 只是給予善意的調侃, 委婉的諷喻,有時還反躬自嘲,發(fā)人深省。
A、錯誤
B、正確
5.曹曉冬的散文《手記》和《夢游》,以夢囈和幻覺的形式來結構全篇,大量似真似幻、閃爍其詞的幻覺描寫,把讀者引入一個虛無縹緲的非理性意識空間。
A、錯誤
B、正確
6.半個世紀以來,臺灣地區(qū)的散文與中國大陸當代散文一樣,發(fā)展起伏不定。
A、錯誤
B、正確
7.“新生代”一般泛指“知青族”一代人之后的新一代,他們大致成長于1976年以后的“經(jīng)濟時代”,是“信仰危機”的產(chǎn)兒。
A、錯誤
B、正確
8.沈從文散文語言的色調自然樸素,節(jié)奏從容不迫,用詞造句不事雕琢而圓熟精練, 又靈活運用方言俗語, 增強作品的生活氣息和地方色彩。
A、錯誤
B、正確
9.周作人的“亦報隨筆”樸實自然,語言俗白、純凈而有韻味,沒有了三四十年代《夜讀抄》、《書房一角》 “掉書袋” 的沉悶。
A、錯誤
B、正確
10.聞一多散文語言的突出成就之一,是他善于運用“活的口語”。
A、錯誤
B、正確
11.報告文學在四十年代國統(tǒng)區(qū)基本上被壓制下去以后,代之而起的是具有同樣紀實功能的生活速寫、旅途通訊、見聞雜記一類的記敘散文。
A、錯誤
B、正確
12.秦似同《野草》社其他前輩作家相比,是個血氣方剛的青年,他的雜文尖銳潑辣,鋒芒畢露,熱情奔放,明快流暢。
A、錯誤
B、正確
13.季羨林在《我眼中的張中行》一文中說“中行先生學富五車,腹笥豐盈。他負暄閑坐,冷眼靜觀大千世界的眾生相, 談禪論佛, 評儒論道,信手拈來,皆成文章?!?/span>
A、錯誤
B、正確
14.余光中在寫于1963年的《剪掉散文的辮子》一文中,提出了他心目中理想的散文——一種“講究彈性、密度和質料”的“現(xiàn)代散文”。
A、錯誤
B、正確
15.1913年9月,郁達夫赴日本留學,1921年7月與郭沫若等人組織“文學研究會”, 同年出版第一部小說集《沉淪》,在現(xiàn)代文壇引起巨大的震動。
A、錯誤
B、正確
16.余秋雨是年輕一代學者散文的代表。1988年,《收獲》雜志以專欄的形式開始連載余秋雨的“文化苦旅”系列散文。
A、錯誤
B、正確
17.隨著“五四”新文化運動的勃興,外國散文的介紹,現(xiàn)代報刊的創(chuàng)辦,適應除舊布新的時代需要,中國散文從內容到形式都發(fā)生了空前未有、煥然一新的“質變”,開始走上現(xiàn)代化的發(fā)展道路。
A、錯誤
B、正確
18.唐敏的代表作 《總是難忘》,像一支溫馨而沉重的 “少女奏鳴曲”,展示了一群20世紀60年代初中女生天真爛漫的生活。
A、錯誤
B、正確
19.中國現(xiàn)代隨筆創(chuàng)作在二十世紀二三十年代蔚為風行,造就了一種娓語漫談、親切自然的“談話風”文體,對中國現(xiàn)代語體散文的成熟起了重大的推進作用。
A、錯誤
B、正確
20.魯迅晚年的雜文收在 《且介亭雜文》、 《且介亭雜文二集》和《且介亭雜文末編》中,這是他雜文思想和藝術都達到顛峰狀態(tài)的結晶。
A、錯誤
B、正確
21.與上?!肮聧u”和國統(tǒng)區(qū)散文交匯構成戰(zhàn)時散文發(fā)展主流而又具有獨特風貌的是解放區(qū)“人民文藝運動”所產(chǎn)生的新型散文。
A、錯誤
B、正確
22.“新生代”一般泛指“知青族”一代人之后的新一代,他們大致成長于1976年以后的“經(jīng)濟時代”,是“信仰危機”的產(chǎn)兒。
A、錯誤
B、正確
23.李敖的雜文內容極其廣泛, 歷史、 文化、社會、生活,無所不談。表面上行文輕松隨便,甚至語涉不經(jīng),而實際上卻往往離不開針砭時弊,揭露黑暗,抨擊畸形道德和丑惡人性。
A、錯誤
B、正確
24.王力的小品文,一般直接接觸尖銳的現(xiàn)實政治問題。
A、錯誤
B、正確
25.吳晗寫過各式各樣的雜文,但他寫得最多、最有特色的還是歷史小品式的雜文,史論性的雜文,即“歷史雜文”。
A、錯誤
B、正確
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