20春學(xué)期（1603、1609、1703）《大學(xué)語文》在線作業(yè)
試卷總分:100 得分:100
一、單選題 (共 20 道試題,共 40 分)
1.艷色的田野,艷色的秋景,/夢境似的分明,模糊,消隱,——/催催催!是車輪還是光陰?/催老了秋容,催老了人生!”這段詩句出自徐志摩的哪首詩?( )
A.《滬杭車中》
B.《我不知道風(fēng)是在哪一個方向吹》
C.《再別康橋》
D.《為要尋一顆明星》
2.《黍離》選自《詩經(jīng)》（ ）
A.《鄭風(fēng)》
B.《秦風(fēng)》
C.《王風(fēng)》
D.《衛(wèi)風(fēng)》
3.《稼軒長短句》指的是（）的詞集
A.陸游
B.辛棄疾
C.蘇東坡
D.李清照
4.抗戰(zhàn)初期散文最有戰(zhàn)績的是
A.雜文
B.報告文學(xué)
C.抒情散文
D.小品文
5.下列南戲體制錯誤的是
A.腳色有生、旦、凈、丑、末、雜。
B.只有生旦角色可演唱。
C.以南方歌曲為主，有入聲。曲詞組織一般有引子、過曲、尾聲
D.以出為單位，可十幾出至幾十出。第一出為副末開場介紹劇情，從第二出開始才是正戲
6.下列對于陽羨派的說法正確的是
A.長于工巧而短于乏情。
B.雖然不乏壯懷激烈，然而有失粗率
C.屬于陽羨派的作家有張琦、董士錫、周之琦、周濟等人
D.從內(nèi)容質(zhì)實的角度主張恢復(fù)風(fēng)騷傳統(tǒng)，強調(diào)寄托比興
7.下述哪一組人員都屬于創(chuàng)造社成員?( )
A.郭沫若、魯迅、周作人
B.郭沫若、成仿吾、郁達夫
C.沈雁冰、成仿吾、許地山
D.周作人、郁達夫、林語堂
8.下列對于浙西詞派說法錯誤的是
A.長于工巧而短于乏情
B.雖然不乏壯懷激烈，然而有失粗率
C.浙西詞派的以朱彝尊為代表人物。
D.浙西派起到了廓清遺習(xí)，開創(chuàng)清代詞壇風(fēng)氣的作用。
9.主旨是“尊王滅寇”,維護封建統(tǒng)治的《水滸》續(xù)書是
A.《續(xù)水滸傳》
B.《結(jié)水滸傳》
C.《水滸后傳》
D.《后水滸傳》
10.下列不屬于羅貫中在對作品進行藝術(shù)虛構(gòu)時,主要采用的技法是
A.細心穿插、巧于構(gòu)思
B.類型化的人物塑造方法
C.本末倒置、改變史實。
D.于史無征、采用傳說
11.下列對于《聊齋志異》與清初文化價值取向的說法不正確的是
A.蒲松齡沒有處理好主情浪漫與經(jīng)世致用之間的矛盾對立
B.清代經(jīng)世致用思潮的反映
C.明末主情浪漫思潮的延續(xù)
D.主情浪漫與經(jīng)世致用思潮的交融與并舉
12.魯迅《野草》中的散文最初陸續(xù)發(fā)表在哪個刊物上?( )
A.《語絲》
B.《莽原》
C.《晨報副刊》
D.《新青年》
13.以寫“水滸”為名,實寫南宋楊幺的洞庭起義的《水滸》續(xù)書是
A.《續(xù)水滸傳》
B.《結(jié)水滸傳》
C.《水滸后傳》
D.《后水滸傳》
14.關(guān)于性靈詩派下列說法錯誤的是
A.能夠繼承晚明以來的主情傳統(tǒng) 。
B.真正與宗唐、宗宋詩派相對
C.強調(diào)“道統(tǒng)”對文學(xué)的控制和統(tǒng)馭
D.對“道統(tǒng)”文學(xué)觀發(fā)起進攻
15.“對瀟瀟、暮雨灑江天，一番洗清秋。”這句話的作者是（）
A.蘇軾
B.柳永
C.晏殊
D.晏幾道
16.下列哪一項不是從清代開始詞壇出現(xiàn)全面中興的局面的表現(xiàn)
A.詞的創(chuàng)作數(shù)量超過宋元明三代
B.詞學(xué)理論也得到很大的發(fā)展
C.清代在詞作的整理和編輯方面也有很大的成就
D.對“道統(tǒng)”文學(xué)觀發(fā)起進攻
17.下列對于《長生殿》的思想蘊含的說法不正確的是
A.《長生殿》主張對雙重主題的矛盾這個永恒的遺憾用佛家出世的思想進行頓悟和超越
B..《西游記》
C.作者對李楊的情緣充滿了不滿和抨擊的態(tài)度，否定人間真摯的愛情
D.作者充分看到人的情感生活與社會角色之間難以協(xié)調(diào)的矛盾，并以此上升到人生哲理的高度，才使他對社會和人生徹底失望，從而最終得出“情緣總歸虛幻”的結(jié)論
E.作品愛情主題和政治主題這兩個方面是緊密關(guān)聯(lián)，相反而相成的
18.《山鬼》在塑造山鬼形象時，運用了以香草喻美人的藝術(shù)手法，下列句子中沒有體現(xiàn)這一手法的是（）
A.被薜荔兮帶女羅
B.歲既晏兮孰華予
C.辛夷車兮結(jié)桂旗
D.被石蘭兮帶杜衡
19.中國小說的雛形期是（）
A.魏晉南北朝小說
B.明清章回體小說
C.宋元話本
D.唐傳奇
20.()，此之謂大丈夫。
A.貧賤不能移，威武不能屈，富貴不能淫
B.威武不能屈，貧賤不能移，富貴不能淫
C.富貴不能淫，威武不能屈，貧賤不能移
D.富貴不能淫，貧賤不能移，威武不能屈
二、多選題 (共 10 道試題,共 20 分)
21.陽湖派的觀點有( )
A.散文也具備駢文博雅工麗的特點
B.把駢文的筆法引人古文
C.取法六經(jīng)語孟和唐宋八家之外
D.兼取子史百家
22.關(guān)于明代傳奇的說法正確的有( )
A.傳奇被文人雅化過
B.傳奇用宮調(diào)區(qū)分曲牌
C.傳奇比較質(zhì)樸的民間戲劇形式
D.傳奇體制上更加的宏偉和精美
23.韓孟詩派是中唐一個有著鮮明藝術(shù)風(fēng)格的詩派，以奇崛著稱，下列屬于這個詩派成員的有()
A.韓愈
B.白居易
C.李賀
D.孟郊
24.神魔小說的說法正確的有( )
A.題材淵源可以追溯到古代神話和六朝志怪小說
B.由講史故事分化而來
C.由民間傳說故事演化而來
D.由宗教故事演化而來
25.清初遺民詩歌的共同特點是( )
A.頌揚抗清英烈
B.揭露清兵暴行
C.寄托故國哀思
D.堅持民族氣節(jié)
26.《莊子》一書包括（）
A.語錄十篇
B.雜篇十一篇
C.外篇十五篇
D.內(nèi)篇七篇
27.宋代文學(xué)的特點( )
A.講究理趣，但思想較為保守
B.浪漫主義精神減少
C.充滿了政治關(guān)懷與道德意識
D.不講究格律技巧和用典
28.下面有關(guān)詞的說法正確的有( )
A.詞在唐五代時期通常稱“曲子”或“曲子詞”
B.現(xiàn)存最早的民間詞是于1900年在敦煌發(fā)現(xiàn)的曲子詞
C.燕樂的風(fēng)行，為詞的發(fā)展提供了最好的詞調(diào)
D.大多數(shù)都是文人詞
29.清代小說變化在( )
A.小說題材類型的不斷擴大
B.小說觀念不斷更新
C.小說編創(chuàng)方式的不斷成熟
D.人們更加注重小說揚善懲惡的社會功能
30.肌理說的基本觀點有( )
A.要求以學(xué)問為根底
B.所謂“肌理”包括以儒學(xué)經(jīng)典為基礎(chǔ)的“義理”
C.以考證來充實詩歌內(nèi)容
D.也包括結(jié)構(gòu)辭章方面的“文理”
三、判斷題 (共 20 道試題,共 40 分)
31.《詩經(jīng)》中的作品主要有一個來源渠道:采詩
32.柳永，初名三變，字景莊，后改名永，字耆卿。因排行第七，又稱“柳七”自稱“奉旨填詞柳三變”
33.朱有燉博學(xué)多才,擅長鼓琴,尤好雜劇,信奉道家思想,自稱作雜劇十二種,現(xiàn)存二種
34.明末傳奇形成了以沈璟為代表的吳江派和以湯顯祖為代表的臨川派。
35.陸游的詩歌《關(guān)山月》體現(xiàn)了強烈的愛國精神和對于南宋集團妥協(xié)投降政策的譴責(zé)。
36.宋元時代說話人演講故事所用的底本。包括小說﹑講史﹑說經(jīng)等說話藝人的底本。小說家的話本稱作小說﹐都是短篇故事。
37.金圣嘆將《離騷》、《莊子》、《史記》、杜甫詩、《水滸傳》、《西廂記》合稱為“六才子書
38.楚辭是由楚國大夫屈原開創(chuàng)的新體詩
39.我國第一部長篇歷史小說是《三國志通俗演義》,編著者為羅貫中
40.辛棄疾的《摸魚兒·更能消幾番風(fēng)雨》是一首抒情詞
41.神魔小說的題材淵源可以追溯到古代神話和六朝志怪小說,而它的文體淵源則主要來自宋代說話藝術(shù)
42.氣勢浩然是《孟子》散文的重要特征。這種風(fēng)格,源于孟子人格修養(yǎng)的力量
43.歸有光,字熙甫,早年自號項脊生,后改號震川,學(xué)者稱為震川先生。
44.《蒹葭》選自《詩經(jīng)?衛(wèi)風(fēng)》，主要抒寫一個癡心的青年追求意中人卻不能如愿的那種無可奈何、悵然若失的心情
45.柳宗元《始得西山宴游記》的題眼是“始”字
46.明代后期雜劇,孟稱舜以寫北雜劇為主,作有《桃花人面》等,編選元明雜劇《古今名劇選》。葉憲祖兼寫南北曲雜劇,作品有《罵座記》、《四艷記》等
47.明中葉最負盛名的雜劇作家是徐渭。( )
48.燕樂的風(fēng)行,為詞的發(fā)展提供了最好的詞調(diào)。( )
49.“小品”一詞為佛教用語,佛教稱大部佛經(jīng)的簡略譯本為“小品”。
50.《蘭亭集序》是西晉書法家、文學(xué)家王羲之所做。( )
