23春中傳媒《視聽語言》平時(shí)作業(yè)-00001
試卷總分:100 得分:100
一、單選題 (共 20 道試題,共 40 分)
1.畫面構(gòu)圖由近視距景別過度到遠(yuǎn)視距景別，即由近及遠(yuǎn)的拍攝方法，屬于：( )
A.推
B.拉
C.搖
D.移
E.升
F.降
2.真正意義上的長(zhǎng)鏡頭是：( )
A.盧米埃爾兄弟《火車進(jìn)站》
B.愛森斯坦的《戰(zhàn)艦波將金號(hào)》
C.羅伯特·弗拉哈迪《北方的那努克》
D.格里菲斯《道利冒險(xiǎn)記》
3.影視中對(duì)于時(shí)間省略的處理方式加做：( )
A.升格
B.降格
C.抽格
D.定格
4.以下哪個(gè)選項(xiàng)屬于“骷顱光效”：( )
A.順光
B.逆光
C.側(cè)光
D.頂光
E.腳光
5.電影《小鞋子》中比賽之后阿里回到了家，和妹妹沒有交流，他一個(gè)人坐在池塘邊將腳放在水里，一群金魚慢慢游過來為圍繞在他身邊。請(qǐng)問這屬于哪種段落：( )
A.情節(jié)段落
B.情緒段落
C.對(duì)白段落
D.動(dòng)作段落
6.空間損失最大的景別是：( )
A.遠(yuǎn)景
B.全景
C.中景
D.近景
E.特寫
7.蒙太奇原為:( )
A.戲劇專用語
B.電影專用語
C.建筑專用語
D.醫(yī)學(xué)專用語
8.攝影機(jī)本身位置不變，沿著水平或上下的幅度利用攝影機(jī)的云臺(tái)或攝影師的腰部運(yùn)動(dòng)而形成的運(yùn)動(dòng)方式屬于哪種運(yùn)動(dòng)鏡頭：( )
A.推
B.拉
C.搖
D.移
E.升
F.降
9.在談話過程中，一個(gè)講述者講到動(dòng)情處熱淚盈眶，此時(shí)用哪種運(yùn)動(dòng)鏡頭可以引導(dǎo)觀眾更近距離去觀察并親近主體？( )
A.推
B.拉
C.搖
D.移
E.升
F.降
10.“場(chǎng)面調(diào)度”源自：( )
A.英語
B.德語
C.法語
D.西班牙語
11.拍攝方向是指圍繞主體的一個(gè)多少度取向： ( )
A.360°
B.180°
C.270°
D.90°
12.場(chǎng)面調(diào)度原為:( )
A.戲劇專用語
B.電影專用語
C.建筑專用語
D.醫(yī)學(xué)專用語
13.以下哪種景別往往可以交代被攝主體與環(huán)境之間的關(guān)系：( )
A.遠(yuǎn)景
B.全景
C.中景
D.近景
E.特寫
14.視覺元素構(gòu)建起最小的表意單位是：( )
A.段落
B.鏡頭
C.轉(zhuǎn)場(chǎng)
D.場(chǎng)面調(diào)度
15.能夠結(jié)合順光和逆光的優(yōu)點(diǎn)，使用較多的是：( )
A.底光
B.頂光
C.側(cè)光
16.一般在拍攝人物時(shí)，哪種景別不但有利于進(jìn)行形象的細(xì)節(jié)刻畫，而且還可以表現(xiàn)出人物細(xì)微而復(fù)雜的心情。( )
A.遠(yuǎn)景
B.全景
C.中景
D.近景
E.特寫
17.軸線是指方向性很強(qiáng)的人或物的拍攝當(dāng)中往往會(huì)存在一條假想的線，它只限制攝影機(jī)的拍攝方向而不限制演員的或者是任何表演的位置的變化。這條線會(huì)限制攝影機(jī)在多少度的范圍內(nèi)進(jìn)行拍攝：( )
A.360°
B.180°
C.270°
D.90°
E.全部
18.以細(xì)致的表現(xiàn)人物的精神的景別是：( )
A.遠(yuǎn)景
B.中景
C.近景
19.視聽語言是由聲音和畫面兩個(gè)元素系列構(gòu)成的：( )
A.平面語言系統(tǒng)
B.線性語言系統(tǒng)
C.非線性語言系統(tǒng)
20.一般情況下，拍攝偉光正人物會(huì)選擇的角度是：( )
A.平拍
B.仰拍
C.俯拍
二、多選題 (共 10 道試題,共 20 分)
21.關(guān)于跳接的說法，正確的是：( )
A.兩個(gè)鏡頭內(nèi)的主體相同，但在攝影機(jī)的距離（景別）和角度上的差距很大，兩個(gè)鏡頭連在一起時(shí)，在銀幕上便會(huì)明顯的跳一下，稱為跳接。
B.跳接會(huì)使觀眾突然有視覺的跳躍。
C.跳接可以有效地壓縮上下鏡頭的時(shí)間，強(qiáng)調(diào)某個(gè)動(dòng)作結(jié)果。
D.跳接表現(xiàn)特殊的情緒變化，形成獨(dú)特的視覺效果。
22.聲畫關(guān)系主要包括：( )
A.聲畫同步
B.聲畫對(duì)位
C.聲畫平行
D.聲畫對(duì)立
23.景別是指被攝主體在畫框的范圍內(nèi)所呈現(xiàn)的:( )
A.大小
B.比例
C.位置
24.音響的作用：( )
A.可以傳達(dá)空間信息，塑造真實(shí)的空間
B.可以表現(xiàn)空間的層次感，增強(qiáng)沖擊力。
C.可以輔助傳達(dá)敘事的信息
D.可以作為象征，形成隱喻，成為一個(gè)符號(hào)，表現(xiàn)人物內(nèi)心世界。
25.影視的音響包括:( )
A.動(dòng)作音響
B.環(huán)境音響
C.機(jī)械音響
D.軍事音響
E.特殊音響
26.布光的幾種基本情況包括：( )
A.順光
B.逆光
C.側(cè)光
D.頂光
E.腳光
27.視聽語言課程的主要內(nèi)容主要分為三大部分:( )
A.視覺部分
B.聽覺部分
C.聲畫關(guān)系部分
28.景別的作用包括：( )
A.決定觀眾的心理距離
B.有機(jī)取舍空間
C.景別的變化影響畫面的節(jié)奏
29.段落是更大的語意單元，包括：( )
A.情節(jié)段落
B.情緒段落
C.對(duì)白段落
D.動(dòng)作段落
30.無技巧轉(zhuǎn)場(chǎng)的方法主要有：( )
A.利用兩極鏡頭轉(zhuǎn)場(chǎng)
B.利用空鏡頭轉(zhuǎn)場(chǎng)
C.利用相同主題進(jìn)行轉(zhuǎn)場(chǎng)
D.利用出畫與入畫進(jìn)行轉(zhuǎn)場(chǎng)
E.利用聲音進(jìn)行轉(zhuǎn)場(chǎng)
三、判斷題 (共 20 道試題,共 40 分)
31.《駭客帝國(guó)》中“子彈時(shí)間”，這是一個(gè)時(shí)間的瞬間被極大地放大，稱為降格。
32.影調(diào)的表現(xiàn)方式包括鏡頭所呈現(xiàn)的明暗層次、明暗反差和明暗對(duì)比。
33.廣義的蒙太奇指后期剪輯鏡頭組接的全部技巧和技法，狹義蒙太奇指影視作品特有的結(jié)構(gòu)方法和敘事手段。
34.雜耍蒙太奇又叫吸引力蒙太奇，就是挑選一些有感染力的鏡頭，使它們對(duì)觀眾的情緒施加影響，以接受影片中的意識(shí)形態(tài)觀念。
35.拍攝角度包括仰拍、俯拍、平拍。
36.影視的聲音分為人聲、音樂和音響。
37.場(chǎng)面調(diào)度原為戲劇專用語。
38.1937年《爵士歌王》的誕生標(biāo)志著電影聲音的出現(xiàn)。
39.固定鏡頭是指攝影機(jī)固定在某個(gè)位置。
40.音響無法表現(xiàn)空間的層次感。
41.廣義的蒙太奇指一部作品由一個(gè)想法出發(fā)，最后形成一個(gè)完整結(jié)構(gòu)的思維方式，它是演員們共同來構(gòu)建一個(gè)形象思維體系所共有的思考方法。
42.聲音和畫面所傳達(dá)的情緒和情感是對(duì)立的，這屬于聲畫平行。
43.蒙太奇原為建筑學(xué)用語，本意是裝配、堆砌。
44.畫面的黃金分割比例為1：1.618，接近四六開。
45.鏡頭是視聽語言中最基礎(chǔ)的單位。
46.軸線是指方向性很強(qiáng)的人或物的拍攝當(dāng)中往往會(huì)存在一條假想的線，它只限制攝影機(jī)的拍攝方向而不限制演員的或者是任何表演的位置的變化。這條線會(huì)限制攝影機(jī)在90度的范圍內(nèi)進(jìn)行拍攝。
47.在一段時(shí)間內(nèi)，在空間運(yùn)動(dòng)變化中一個(gè)畫面對(duì)視覺形成的黑、白、灰及彩色的主要傾向稱為畫面的影調(diào)或色調(diào)。
48.獨(dú)白可以利用日記、書信等形式表現(xiàn)。
49.以一個(gè)固定的視點(diǎn)，利用景深獲取長(zhǎng)鏡頭，形成了獨(dú)特的意境和創(chuàng)作風(fēng)格，被稱為景深長(zhǎng)鏡頭。
50.消色包括黑色與白色。
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