奧鵬，國(guó)開(kāi)，廣開(kāi)，電大在線，各省平臺(tái)，新疆一體化等平臺(tái)學(xué)習(xí)
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福師《綜合繪畫(huà)》在線作業(yè)一-0001
試卷總分:100 得分:100
一、單選題 (共 15 道試題,共 30 分)
1.（ )的《霧中的國(guó)會(huì)大廈》，色彩構(gòu)圖采用無(wú)邊框結(jié)構(gòu)，互相連結(jié)，具有向外擴(kuò)張感。
A.莫奈
B.高更
C.塞尚
D.梵高
2.拼貼始于（ ）時(shí)期，是一種把剪報(bào)、布片或其他材料粘貼在畫(huà)布或者其他基底上的構(gòu)成技巧。
A.現(xiàn)實(shí)主義
B.立體主義
C.浪漫主義
D.未來(lái)主義
3.由兩個(gè)或兩個(gè)以上的色相組合產(chǎn)生的色彩對(duì)比效果稱為（ ）。
A.色相對(duì)比
B.明暗對(duì)比
C.冷暖對(duì)比
D.補(bǔ)色對(duì)比
4.（ ）是采用不同有色紙按主題要求所作的組合構(gòu)成實(shí)驗(yàn)。
A.色彩拼貼
B.刻紙揉繪
C.基底制作
D.絲網(wǎng)彩繪
5.（ ）是指遠(yuǎn)距離觀看色彩時(shí)，原本鮮艷的色彩關(guān)系會(huì)產(chǎn)生色彩空間混合作用，變得含有灰色的傾向。
A.視覺(jué)錯(cuò)視
B.視覺(jué)空混
C.補(bǔ)色殘象
D.色相對(duì)比
6.當(dāng)你較長(zhǎng)時(shí)間觀看一塊顏色之后，閉上眼睛或視線移向一張白紙，眼前會(huì)產(chǎn)生該色的補(bǔ)色虛像，這是色視覺(jué)反映的（ ）。
A.視覺(jué)錯(cuò)視
B.視覺(jué)空混
C.補(bǔ)色殘象
D.色相對(duì)比
7.（ ）是采用畫(huà)筆描繪的方式表現(xiàn)對(duì)象，主要是借助刻刀，運(yùn)用刀刻手法和色彩揉繪相結(jié)合的一種綜合技法。
A.色彩拼貼
B.刻紙揉繪
C.基底制作
D.絲網(wǎng)彩繪
8.在彩色系里，存在著互不相同的色彩相貌，這一特征稱為（ ）。
A.明度
B.色相
C.純度
D.濃度
9.在傳統(tǒng)山水畫(huà)中很早就運(yùn)用（ ）的方法經(jīng)營(yíng)宏闊豁達(dá)的空間布局，以表現(xiàn)層次深遠(yuǎn)或平行展開(kāi)的廣闊境界。
A.散點(diǎn)透視
B.光學(xué)
C.色彩
D.材質(zhì)
10.（ ）在《用兒童的眼光看生活》這篇文章中，提出一個(gè)精辟的命題：創(chuàng)造是從觀看開(kāi)始的。
A.畢加索
B.勃拉克
C.波丘尼
D.馬蒂斯
11.（ ）亦稱純度對(duì)比，是指色彩之間高純度的色彩和低純度的色彩之間的對(duì)比。
A.色度對(duì)比
B.明暗對(duì)比
C.冷暖對(duì)比
D.面積對(duì)比
12.我們?cè)谟^看大色塊中的灰色塊，會(huì)感到灰色帶有該色塊補(bǔ)色的虛像。這就是（ ）的視覺(jué)反映。
A.視覺(jué)錯(cuò)視
B.視覺(jué)空混
C.補(bǔ)色殘象
D.色相對(duì)比
13.色彩的鮮艷度稱為（ ）。
A.明度
B.色相
C.純度
D.濃度
14.傳統(tǒng)中國(guó)畫(huà)駕馭筆墨于（ ）間所表現(xiàn)出的筆線墨韻和揮灑意趣，幾乎達(dá)到了出神入化的境地。
A.卡紙
B.牛皮紙
C.宣紙
D.水粉紙
15.（ ）是指運(yùn)用不同材料經(jīng)人為處理所獲得的畫(huà)面的底層。
A.顏料
B.畫(huà)筆
C.基底
D.畫(huà)架
二、多選題 (共 10 道試題,共 20 分)
16.三原色是指（ ）。
A.紅
B.黃
C.藍(lán)
D.綠
17.以下屬于西方素描名家的是（ ）。
A.達(dá)芬奇
B.米開(kāi)朗基羅
C.倫勃朗
D.安格爾
18.以下對(duì)點(diǎn)、線、面的表述正確的是（ ）。
A.點(diǎn)、線、面是造型語(yǔ)言的基本要素。
B.在自然界，即使最復(fù)雜的形態(tài)，只要用了簡(jiǎn)化了觀察方式去看它，便可概括成為一個(gè)“點(diǎn)”。
C.線具有表現(xiàn)對(duì)象的輪廓，體現(xiàn)形體在空間中所處的關(guān)系。
D.將畫(huà)面用線分割會(huì)形成若干個(gè)平面的組合。再把分割的塊面賦予黑白灰的色調(diào)變化，便會(huì)形成具有空間層次的面的構(gòu)成。
19.西方傳統(tǒng)繪畫(huà)中的空間效果是依據(jù)（ ）建立起來(lái)的觀察方法和表現(xiàn)方法。
A.視覺(jué)
B.光學(xué)
C.聲學(xué)
D.透視學(xué)原理
20.以下對(duì)風(fēng)格的表述正確的是（ ）。
A.風(fēng)格常常是藝術(shù)家對(duì)最具有表現(xiàn)力的形式因素的提高和強(qiáng)化而形成的。
B.風(fēng)格并不是刻意追求而能實(shí)現(xiàn)的。
C.在探索性的嘗試中，一旦它們漸漸形成了作品的鮮明特征，作品的個(gè)性特色也隨即產(chǎn)生。
D.不少藝術(shù)家通過(guò)探索方式逐步發(fā)現(xiàn)和發(fā)展自己的風(fēng)格。
21.素描在學(xué)院教育中擔(dān)負(fù)著多種任務(wù)，如（ ）。
A.訓(xùn)練眼、腦、手的有機(jī)配合。
B.學(xué)會(huì)協(xié)調(diào)觀察、理解、表現(xiàn)三者之間看似簡(jiǎn)單而實(shí)際操作中卻會(huì)出現(xiàn)種種難題的任務(wù)。
C.解決工具、材料、技法等層面的問(wèn)題。
D.通過(guò)表達(dá)對(duì)對(duì)象的感受，通過(guò)其獨(dú)特的造型手段和形式語(yǔ)言，傳達(dá)作者竭力追求的精神內(nèi)涵。
22.以下對(duì)民間色彩的表述正確的是（ ）。
A.學(xué)習(xí)和研究如敦煌壁畫(huà)和民間年畫(huà)等民族藝術(shù)的色彩現(xiàn)象及表現(xiàn)特征，可以了解到民族色彩的種種表現(xiàn)特點(diǎn)。
B.中國(guó)的民族色彩更強(qiáng)調(diào)類(lèi)比的概念，用強(qiáng)烈的色彩作為主觀的表達(dá)。
C.很多民族色彩的經(jīng)驗(yàn)在今天已經(jīng)過(guò)時(shí)了。
D.很多民族色彩的經(jīng)驗(yàn)在今天還是可以被我們借鑒和運(yùn)用。
23.20世紀(jì)初，（ ）將現(xiàn)成材料引入拼貼畫(huà)的創(chuàng)作。
A.梵高
B.畢加索
C.勃拉克
D.高更
24.有關(guān)基底制作的表述正確的是（ ）。
A.基底是指運(yùn)用不同材料經(jīng)人為處理所獲得的畫(huà)面的底層。
B.基地制作過(guò)程中，材料運(yùn)用和工具使用應(yīng)從畫(huà)面的需要出發(fā)靈活掌握，隨機(jī)應(yīng)變。
C.基底制作要特別注意材料的性能和質(zhì)量，并且把握好正確的制作程序。
D.無(wú)論用單一材料，還是綜合材料制作基地，都會(huì)影響作品效果。
25.以下屬于素描的工具的是（ ）。
A.鉛筆
B.炭筆
C.紙
D.木炭條
三、判斷題 (共 25 道試題,共 50 分)
26.素描應(yīng)該貫穿在繪畫(huà)造型訓(xùn)練的所有課程當(dāng)中，而不應(yīng)把它限定在基礎(chǔ)課程的范圍里面，僅僅為了素描而素描。
27.紅色是最具熱烈、溫暖而富有生氣的色彩。
28.噴漆的顏色分布相對(duì)比較均勻，且具有較強(qiáng)的覆蓋性能。
29.布面材料大致分為涂底的現(xiàn)成畫(huà)、未涂底的亞麻布和粗棉布。
30.色彩的和諧組織，是色彩語(yǔ)言研究不可或缺的重要內(nèi)容。
31.1920年起，一些現(xiàn)實(shí)主義畫(huà)家也曾不同程度地采用綜合材料，探索繪畫(huà)新技法。如馬蒂斯把拓印和拼貼相結(jié)合。
32.素描有無(wú)盡的表現(xiàn)形式和豐富的表現(xiàn)力。
33.除了充分發(fā)揮素描語(yǔ)言的表現(xiàn)力之外，下力氣營(yíng)造畫(huà)面的整體關(guān)系，建構(gòu)能力非常重要。
34.繪畫(huà)用的紙張，品種多樣，質(zhì)地各異，色澤更是千差萬(wàn)別。
35.厚重材料與涂繪是強(qiáng)化基底或強(qiáng)化才智本身張力的一種綜合性的繪制技法。
36.藝術(shù)眼光不是天生的，是在生活體驗(yàn)和藝術(shù)創(chuàng)造活動(dòng)中，經(jīng)過(guò)長(zhǎng)期實(shí)踐和不斷積累而提升的一種認(rèn)知和審美的能力。
37.色彩的表現(xiàn)是藝術(shù)家概念化的拼湊。
38.色彩感覺(jué)往往具有個(gè)性化的傾向，對(duì)于色彩感的發(fā)現(xiàn)也就意味著一種個(gè)性的發(fā)現(xiàn)。
39.素描中點(diǎn)、線、面以及明暗和空間這些造型要素，既是素描語(yǔ)言的基本形態(tài)，同時(shí)又在畫(huà)面形式中起著互相影響、緊密關(guān)聯(lián)的作用。
40.色彩感覺(jué)就僅僅是色彩如何配置的問(wèn)題。
41.色彩的冷暖對(duì)比是絕對(duì)的。
42.在創(chuàng)作中如果將材質(zhì)的選擇與運(yùn)用恰如其分地與主題和內(nèi)容融合成一體，就會(huì)使作品具有更生動(dòng)、更強(qiáng)烈的藝術(shù)魄力。
43.中國(guó)的民族色彩更強(qiáng)調(diào)類(lèi)比的概念，用強(qiáng)烈的色彩作為主觀的表達(dá)。
44.中國(guó)木板年畫(huà)的色彩，善于運(yùn)用補(bǔ)色對(duì)比的方法。
45.蠟是一種多用途材料，作為繪畫(huà)媒材，它有著古老的歷史。
46.色彩構(gòu)圖的基本要求是使畫(huà)面中色域的整體布局在畫(huà)面中獲得相應(yīng)的平衡感。
47.速寫(xiě)或記憶畫(huà)，是畫(huà)家面對(duì)生活最直接、最簡(jiǎn)練和最樸素的表達(dá)方式。
48.運(yùn)用色度對(duì)比的色彩構(gòu)圖，一般不采用明暗對(duì)比的方式，而以同明度色彩的對(duì)比，營(yíng)造色彩自身相互關(guān)系的表現(xiàn)力。
49.黃色象征太陽(yáng)與光明，是色相中最具光輝的色彩。
50.形式的探索是最重要的，我們應(yīng)該把一般法則作為教條，不顧內(nèi)容的要求而生搬硬套。
