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福師《中國(guó)畫》在線作業(yè)二-0008
試卷總分:100 得分:100
一、單選題 (共 15 道試題,共 30 分)
1.墨法中最常用的是，分濃淡互破、枯潤(rùn)互破、水墨互破等。
A.破墨法
B.積墨法
C.潑墨法
D.指墨法
2.( )一變隋唐以來(lái)空勾無(wú)皴的單調(diào)畫法，創(chuàng)造了以點(diǎn)、面為主的勾斫技法系統(tǒng)，使中國(guó)山水畫第一次具有了復(fù)雜性與豐富性。
A.荊浩
B.董源
C.范寬
D.李成
3.（ ）也稱“細(xì)筆畫”，是指工于筆墨、以精細(xì)為特點(diǎn)的繪畫風(fēng)格。
A.花鳥(niǎo)畫
B.山水畫
C.工筆畫
D.寫意畫
4.《洛神賦圖卷》，作者是（ ）。
A.顧愷之
B.吳道子
C.王維
D.蘇軾
5.展子虔的( )是青綠山水畫的代表作，標(biāo)志著山水成為獨(dú)立畫科。
A.《游春圖》
B.《瀟湘圖》
C.《千里江山圖》
D.《富春山居圖》
6.（ ）以江南景色為繪畫內(nèi)容，開(kāi)創(chuàng)了“平淡天真、融渾靜穆”的南派風(fēng)貌。
A.荊浩
B.董源
C.范寬
D.李成
7.《洛神賦》圖卷是晉代著名的畫家顧愷之依據(jù)( )的《洛神賦》文章而繪制的，是連續(xù)性的故事畫。
A.屈原
B.曹植
C.曹操
D.宋玉
8.《長(zhǎng)江萬(wàn)里圖》的作者是（ ）。
A.郭熙
B.王希孟
C.張大千
D.李可染
9.（ ）的“以形寫神”觀點(diǎn)成為中國(guó)繪畫藝術(shù)最具有深遠(yuǎn)意義的理論基礎(chǔ)。
A.顧愷之
B.吳道子
C.王維
D.蘇軾
10.隨著蘇東坡、文同等帶領(lǐng)的（ ）的興起，使中國(guó)畫的元素漸漸完備、詩(shī)、書、畫成為了中國(guó)畫的標(biāo)準(zhǔn)元素。
A.山水畫
B.花鳥(niǎo)畫
C.人物畫
D.文人畫
11.( )以連環(huán)長(zhǎng)卷的方式描摹了南唐大臣韓熙載家中開(kāi)宴行樂(lè)的場(chǎng)景。
A.《韓熙載夜宴圖》
B.《簪花仕女圖》
C.《游春圖》
D.《步輦圖》
12.《簪花仕女圖》是唐代（ ）的作品。
A.顧愷之
B.周昉
C.展子虔
D.閻立本
13.（ ）是最原始的繪畫型式。
A.帛畫
B.壁畫
C.錦畫
D.綢畫
14.《搜盡奇峰圖》是( )50歲云游京師所作。
A.郭熙
B.王希孟
C.張大千
D.石濤
15.在近現(xiàn)代畫壇，（ ）畫了許多全新的題材，如蝦、蝌蚪、蚊蟲、飛蛾等，別開(kāi)天地。
A.齊白石
B.徐渭
C.潘天壽
D.李苦禪
二、多選題 (共 15 道試題,共 30 分)
16.戰(zhàn)國(guó)楚墓出土的帛畫是已知最早的獨(dú)幅繪畫作品。
A.《人物龍鳳》
B.《人物御龍》
C.《魏晉勝流畫贊》
D.《論畫》
17.東西方繪畫藝術(shù)的特點(diǎn)和差異體現(xiàn)在（ ）。
A.中國(guó)畫重視線條表現(xiàn)，西方畫線條并不明顯。
B.中國(guó)畫不注重透視法，西方畫極注重透視法。
C.中國(guó)畫不講解剖學(xué)，西方畫很重解剖學(xué)。
D.中國(guó)畫不重視光影明暗，西方畫以光影明暗為繪畫基礎(chǔ)。
18.以下屬于李嵩的作品的是（ ）。
A.《貨郎圖》
B.《骷髏幻戲圖》
C.《二祖調(diào)心圖》
D.《大鬧天宮》組畫
19.在古代文房書齋中，除筆、墨、紙、硯外，還有（ ）。
A.筆架
B.筆筒
C.筆洗
D.鎮(zhèn)紙
20.魏晉是中國(guó)畫重要發(fā)展時(shí)期，出現(xiàn)了以（ ）為代表的第一批畫論，奠立了中國(guó)畫的重要傳統(tǒng)。
A.《人物龍鳳》
B.《人物御龍》
C.《魏晉勝流畫贊》
D.《論畫》
21.以下屬于“衣紋十八描”的是（ ）。
A.高古游絲描
B.琴弦描
C.鐵線描
D.曹衣描
22.以下屬于人們常說(shuō)的傳統(tǒng)中國(guó)畫四大元素的是（ ）。
A.詩(shī)
B.書
C.畫
D.印
23.宣紙按紙面洇墨程度分為（ ）。
A.生宣
B.半生宣
C.半熟宣
D.熟宣
24.在題材上，我們一般把中國(guó)畫分為以下（ ）幾大門類，它們分別是
A.人物畫
B.山水畫
C.花鳥(niǎo)畫
D.白描畫
25.近代山水畫出現(xiàn)許多名家，如（ ）等大師博古通今，深入觀察自然，都開(kāi)創(chuàng)了自己的風(fēng)格。
A.張大千
B.黃賓虹
C.傅抱石
D.李可染
26.以下哪些屬于欣賞中國(guó)畫的角度？（ ）
A.意境
B.構(gòu)圖
C.筆墨
D.印章
27.除了“氣韻生動(dòng)”、“骨法用筆”之外，南齊謝赫提出品畫六方法，還包括（ ）。
A.應(yīng)物象形
B.隨類賦彩
C.經(jīng)營(yíng)位置
D.傳移模寫
28.以下是周昉的作品的是（ ）。
A.《虢國(guó)夫人游春圖》
B.《搗練圖》
C.《簪花仕女圖》
D.《揮扇仕女圖》
29.以下對(duì)《清明上河圖》的描述正確的是（ ）。
A.《清明上河圖》是北宋的風(fēng)俗畫。
B.《清明上河圖》以長(zhǎng)卷形式，采用散點(diǎn)透視構(gòu)圖法，生動(dòng)記錄了中國(guó)北宋時(shí)期城市生活的面貌。
C.《清明上河圖》為我們提供了北宋大都市的商業(yè)、手工業(yè)、民俗、建筑、交通工具等等的詳實(shí)資料，具有重要?dú)v史文獻(xiàn)價(jià)值。
D.《清明上河圖》的作者張擇端。
30.南宋院體四大家開(kāi)創(chuàng)了后世山水畫的新方向，以下屬于這四大家的是（ ）。
A.李唐
B.劉松年
C.馬遠(yuǎn)
D.夏圭
三、判斷題 (共 20 道試題,共 40 分)
31.宣紙起于唐代，歷代相沿。
32.一幅好的繪畫藝術(shù)品都是由點(diǎn)、線、面的完美結(jié)合而產(chǎn)生的。
33.書法是中國(guó)畫的重要組成部分，畫家的題詩(shī)和名款能夠體現(xiàn)畫家的書法水平。
34.“沒(méi)骨”花鳥(niǎo)畫是不用墨勾線，直接用墨或顏色描繪物體形象，所以稱它為沒(méi)有骨干的工筆畫。
35.《步輦圖》展示了“回眸一笑百媚生”的唐代美女眾生相，體現(xiàn)了貴族婦女的生活情調(diào)，成為唐代仕女畫的主要藝術(shù)特征。
36.唐代詩(shī)人畫家王維，將詩(shī)與畫兩者結(jié)合在一起，他的田園詩(shī)充滿了畫意，而他的畫又體現(xiàn)一種詩(shī)的韻味。
37.唐代形成石窟壁畫的高峰期，莫高窟、克孜爾石窟和陜西許多唐墓，都顯示出中國(guó)古代壁畫的風(fēng)貌與藝術(shù)高度。
38.真正的藝術(shù)家并不刻意追求昂貴的文房畫具，畫家會(huì)把慣用的文具視為合作伙伴，無(wú)論畫筆是否已禿，硯臺(tái)是否名貴都會(huì)珍惜不已。
39.在山水畫中，“點(diǎn)”的技法主要用在樹(shù)葉、山石的苔蘚和山體的紋理上。
40.法海寺的壁畫素以明代院體畫的典范作品而著稱于世。
41.印章的美學(xué)價(jià)值可以歸結(jié)為兩個(gè)方面：印章的藝術(shù)美和印章的材質(zhì)美。
42.筆墨技法本身，如一個(gè)點(diǎn)、一條線、一塊顏色，是不具有意義的，只有用它作為造型的手段，組合在一起才能化為具體的形象。
43.從晉到唐代，花鳥(niǎo)畫已經(jīng)獨(dú)立成科，畫史留名的有薛稷畫馬，曹霸、韓干畫鶴，韋偃、韓愰畫牛，李泓畫昆蟲，李逖畫虎，張立畫花等等。
44.產(chǎn)紙以府治宣城為名，故稱“宣紙”。
45.據(jù)傳毛筆為蒙恬所創(chuàng)，實(shí)際蒙恬可能只是改造了當(dāng)時(shí)的毛筆。
46.在董源開(kāi)辟北派山水畫的同時(shí)，荊浩開(kāi)辟了南派山水畫的規(guī)模。
47.《洛神賦》圖卷無(wú)論從人物造形、環(huán)境描繪還是筆墨表現(xiàn)來(lái)看，都不愧為中國(guó)古典繪畫中的瑰寶。
48.董源的山水畫體現(xiàn)一種閑云野鶴的自由境界，《富春山居圖》也被人稱為畫中的《蘭亭序》。
49.人物畫在體現(xiàn)中華民族審美特點(diǎn)的同時(shí)，也非常全面的反映了政治、哲學(xué)、宗教、道德、文藝等社會(huì)狀態(tài)，是最富于認(rèn)識(shí)價(jià)值與教育意義的繪畫題材。
50.《步輦圖》所繪制的是祿東贊朝見(jiàn)唐太宗時(shí)的場(chǎng)景。
