22春學(xué)期（高起本1709-1803、全層次1809-2103）《影視文學(xué)欣賞》在線作業(yè)-00002

試卷總分:100  得分:100

一、單選題 (共 30 道試題,共 60 分)

1.在電影藝術(shù)欣賞中，最早提出“移情”這一概念的是德國實驗心理學(xué)家（）

A.西奧多·阿多諾

B.羅伯特·費舍爾

C.夏洛特·布勒

D.艾賓浩斯

2.詹姆斯·卡梅隆導(dǎo)演的（）將浪漫愛情與災(zāi)難結(jié)合在一起，大獲成功，創(chuàng)造了20世紀的票房冠軍。

A.《星球大戰(zhàn)》

B.《泰坦尼克號》

C.《侏羅紀公園》

D.《阿凡達》

3.20世紀后半葉，英國電影經(jīng)歷了一股抨擊傳統(tǒng)繼而又回歸傳統(tǒng)的思潮，（）便是其中的代表，電影中的“戲中戲”展現(xiàn)了兩種不同的愛情結(jié)局，留給我們深深的思索。

A.《情書》

B.《青紅》

C.《天生一對》

D.《法國中尉的女人》

4.由（）導(dǎo)演的《可可西里》真實地記錄了反盜獵的艱難，影片加入了秘密警察、追殺、槍戰(zhàn)、愛情等元素，看起來也像是中國的“西部片”。

A.姜文

B.寧浩

C.陸川

D.賈樟柯

5.巖井俊二導(dǎo)演的（）通過鋪天蓋地的白雪讓人聯(lián)想起純真的初戀歲月，帶著淡淡輕愁的暗戀讓人十分感動。

A.《秋刀魚之味》

B.《晚春》

C.《情書》

D.《東京物語》

6.（）導(dǎo)演的《黃土地》敘述了一個1939年發(fā)生在陜北黃土高原的故事，深入探討了人與大地、蒼天的存在狀態(tài)，獲得了各大電影節(jié)的肯定。

A.張藝謀

B.陳凱歌

C.顧長衛(wèi)

D.田壯壯

7.張藝謀導(dǎo)演的《紅高粱》作為藝術(shù)片，代表著中國電影藝術(shù)各種元素的成熟已達到了世界水平，是（）導(dǎo)演的代表之作。

A.第三代

B.第四代

C.第五代

D.第六代

8.空鏡頭是相對于人物鏡頭而言的，一般是指（）的鏡頭。

A.只有風(fēng)景

B.只有物體

C.沒有人物

D.兼有風(fēng)景和人物

9.電影藝術(shù)欣賞不僅是一種認識活動和審美享受，而且是一種（）的活動

A.消磨時間

B.生活娛樂

C.藝術(shù)再創(chuàng)造

D.可有可無

10.陳凱歌導(dǎo)演的（）敘述了一個1939年發(fā)生在陜北黃土高原的故事，深入探討了人與大地、蒼天的存在狀態(tài)，獲得了各大電影節(jié)的肯定。

A.《黃土地》

B.《紅高粱》

C.《小城之春》

D.《馬路天使》

11.1935年，由美國馬勃里安導(dǎo)演的（），標志著電影彩色時代的到來

A.《火車進站》

B.《工廠大門》

C.《浮華世界》

D.《巴頓將軍》

12.通過描寫電影愛好者的故事來展現(xiàn)電影的魅力，既生動又形象，其中最有代表性的莫過于托爾納托雷的（）

A.《盲人電影院》

B.《天堂電影院》

C.《情欲電影院》

D.《無聲電影院》

13.第六代導(dǎo)演陸川的（）真實地記錄了反盜獵的艱難，影片加入了秘密警察、追殺、槍戰(zhàn)、愛情等元素，看起來也像是中國的“西部片”。

A.《南京！南京！》

B.《尋槍》

C.《可可西里》

D.《天狗》

14.電影是現(xiàn)代社會工業(yè)化的產(chǎn)物，技術(shù)是它存在的基礎(chǔ)。電影特效的使用最早最有代表性的當屬（）這部電影。

A.泰坦尼克號

B.星球大戰(zhàn)

C.黑客帝國

D.阿凡達

15.（）導(dǎo)演的《情書》通過鋪天蓋地的白雪讓人聯(lián)想起純真的初戀歲月，帶著淡淡輕愁的暗戀讓人十分感動。

A.小津安二郎

B.巖井俊二

C.溝口健二

D.宮崎駿

16.1927年，美國阿倫克勞斯蘭導(dǎo)演的影片《爵士歌王》標志著（）時代的到來

A.黑白電影

B.彩色電影

C.無聲電影

D.有聲電影

17.王家衛(wèi)的（）用兩個關(guān)于警察的平行發(fā)展的故事，徹底瓦解了經(jīng)典敘事的流暢性和連貫性，形成了自己獨特的藝術(shù)風(fēng)格。

A.《花樣年華》

B.《重慶森林》

C.《2046》

D.《東邪西毒》

18.所謂心理結(jié)構(gòu)，就是以人物內(nèi)心活動為線索來結(jié)構(gòu)人物關(guān)系和情節(jié)的影片，較有代表性的是20世紀60年代出現(xiàn)的（）

A.新浪潮電影

B.意識流電影

C.地下電影

D.獨立電影

19.（）的《重慶森林》用兩個關(guān)于警察的平行發(fā)展的故事，徹底瓦解了經(jīng)典敘事的流暢性和連貫性，形成了自己獨特的藝術(shù)風(fēng)格。

A.陳可辛

B.杜琪峰

C.王家衛(wèi)

D.許鞍華

20.慢鏡頭，也叫做慢動作，在攝影上叫做（）。

A.升格

B.降格

C.進格

D.退格

21.蒙太奇是法語montage的譯音，在建筑學(xué)上意為裝配、安裝，引申到電影藝術(shù)領(lǐng)域指影片創(chuàng)作過程中的（）

A.錯位組合

B.剪輯組合

C.順序組合

D.拍攝組合

22.張藝謀導(dǎo)演（）作為藝術(shù)片，代表著中國電影藝術(shù)各種元素的成熟已達到了世界水平，是“第五代”導(dǎo)演的代表之作。

A.《黃土地》

B.《紅高粱》

C.《藍風(fēng)箏》

D.《活著》

23.斯皮爾伯格導(dǎo)演的（）深刻地揭露了德國法西斯屠殺猶太人的恐怖罪行，以其極高的藝術(shù)性成為1994年全球最為矚目的一部影片。

A.《肖申克的救贖》

B.《辛德勒的名單》

C.《這個殺手不太冷》

D.《英國病人》

24.在電影藝術(shù)欣賞中，德國實驗心理學(xué)家羅伯特·費舍爾最早提出（）這一概念

A.客觀性質(zhì)

B.移情

C.結(jié)構(gòu)同形

D.解構(gòu)

25.畫面的動態(tài)構(gòu)圖有三種基本形式，即拍攝對象的運動、攝影機的運動以及（）

A.畫面上下運動

B.畫面左右運動

C.二者一起運動

D.二者固定其一運動

26.20世紀50年代，法國著名電影評論家（）提出了“長鏡頭”理論，也稱“場面調(diào)度”理論，向傳統(tǒng)蒙太奇理論挑戰(zhàn)。

A.愛森斯坦

B.普多夫金

C.安德烈·巴贊

D.杰克·克拉考爾

27.由陳可辛導(dǎo)演的（）成功抓住了兩岸三地中國人的共通感情，上演了一出內(nèi)地和香港的愛情文藝片。

A.《玻璃之城》

B.《甜蜜蜜》

C.《心動》

D.《最好的時光》

28.在國際影壇上產(chǎn)生重大影響的第一部日本影片是黑澤明導(dǎo)演的（）

A.《七武士》

B.《生之欲》

C.《羅生門》

D.《亂》

29.由黎明、張曼玉主演的（）成功抓住了兩岸三地中國人的共通感情，上演了一出內(nèi)地和香港的愛情文藝片。

A.《玻璃之城》

B.《心動》

C.《甜蜜蜜》

D.《最好的時光》

30.（）導(dǎo)演的《辛德勒的名單》深刻地揭露了德國法西斯屠殺猶太人的恐怖罪行，以其極高的藝術(shù)性成為1994年全球最為矚目的一部影片。

A.斯皮爾伯格

B.大衛(wèi)·芬奇

C.大衛(wèi)·林奇

D.呂克·貝松

二、多選題 (共 10 道試題,共 20 分)

31.電影最初是一種演出，以后逐漸變成了一種語言，構(gòu)成電影語言系統(tǒng)的最基本的語言元素包括（）

A.畫面

B.鏡頭

C.聲音

D.色彩

32.電影藝術(shù)欣賞是人們觀賞電影作品時特有的精神活動，它的價值和功能主要表現(xiàn)在（）

A.是實現(xiàn)電影社會作用的前提

B.使觀眾得到愉悅和教益

C.是推進電影創(chuàng)作的一種動力

D.是電影批評的基礎(chǔ)

33.電影評論對于各方面都有重要的影響，具體體現(xiàn)在（）

A.對觀賞者具有闡釋功能

B.對創(chuàng)作者具有激勵功能

C.對電影文化具有導(dǎo)向功能

D.對意識形態(tài)而言具有控制功能

34.對電影批評而言，欣賞者所運用的評論方法至關(guān)重要，主要的評論方法有（）

A.分析綜合方法

B.社會-歷史方法

C.消解分析方法

D.比較分析方法

35.電影評論的文體，實際上就是指一定的寫作形態(tài)，大體上有（）等幾類。

A.評介型

B.賞析型

C.隨感型

D.研究型

36.電影改編的創(chuàng)造性內(nèi)涵豐富，主要體現(xiàn)在（）

A.不同藝術(shù)形式的轉(zhuǎn)化需要在創(chuàng)作中實現(xiàn)

B.通過蒙太奇手段來揭示事件的聯(lián)系

C.用當代的眼光來進行再闡釋

D.可以不顧及原著只考慮影片效果

37.電影藝術(shù)具有文學(xué)性，因此也能借用文學(xué)的抒情手段，主要有（）

A.借景抒情

B.托物抒情

C.敘事抒情

D.直接抒情

38.在電影作品中，故事情節(jié)一般有（）三種表現(xiàn)形態(tài)。

A.變化形態(tài)

B.淡化形態(tài)

C.強化形態(tài)

D.弱化形態(tài)

39.電影評論也像其他藝術(shù)評論一樣，有一定的操作原則和方法，需要掌握的基本原則有（）

A.堅持實事求是的科學(xué)精神

B.堅持歷史唯物主義分析方法

C.堅持具體問題具體分析

D.堅持互文性原則

40.取材于某某作品的改編通常使用的方式是

A.挪移法

B.交錯法

C.復(fù)合式

D.填空式

三、判斷題 (共 10 道試題,共 20 分)

41.由于電影是一種視聽直觀藝術(shù)，因此電影欣賞又不等同于文學(xué)、音樂、繪畫等藝術(shù)審美，包括準備、觀賞、共鳴性高潮、回味性延留等四個階段。

42.電影評論只對電影觀賞者有重要影響，對制作者用處不大。

43.從構(gòu)圖的風(fēng)格化角度來看，電影畫面的構(gòu)圖還可以分為封閉性構(gòu)圖和開放性構(gòu)圖兩種

44.在藝術(shù)理論中，人物性格的概念大于形象，要著力表現(xiàn)環(huán)境中的性格特征。

45.電影自進入有聲階段以來聲音就扮演著非常重要的角色，一般分為人聲、音樂、音響三大類

46.特寫鏡頭一般指拍攝人物全身或物體某個局部的鏡頭。

47.特寫鏡頭一般指拍攝人物臉部或整體物體的鏡頭。

48.英國的布賴頓學(xué)派打破了“樂隊指揮”的視點，在影片中使用特寫鏡頭，這在電影史上是一個很重大的突破。

49.蒙太奇的發(fā)展經(jīng)歷了無剪輯階段、不自覺剪輯階段、實踐性自覺剪輯階段，最終發(fā)展到以巴贊為代表的以理論指導(dǎo)實踐的成熟階段

50.蒙太奇的藝術(shù)功能從整體上來講是保證電影敘事的連續(xù)性和主題創(chuàng)造，具體包括創(chuàng)造時空、運動、含義和節(jié)奏四個方面。