19秋《影視文學》作業(yè)2

試卷總分:100  得分:100

一、單選題 (共 15 道試題,共 75 分)

1.下列屬于新德國電影導演的有( )

A.阿侖·雷乃

B.赫爾措格

C.特呂弗

D.伯格曼

2.《侏羅紀公園》的導演是( )

A.科波拉

B.斯皮爾伯格

C.希區(qū)柯克

D.盧卡斯

3.現(xiàn)代主義直接促成了( )“新美國電影”、“巴西新電影”等運動的興起和發(fā)展，從而改變了電影史的面貌。

A.“西部片”

B.“新德國電影運動”

C.“臺灣新浪潮”

D.“先鋒電影”

4.作為現(xiàn)代電影開端的《公民凱恩》的導演是（　　?。?。

A.格里菲斯

B.戈達爾

C.奧遜·威爾斯

D.卓別林

5.由大景別向小景別連續(xù)過渡的畫面構圖是由攝影機的（）運動造成的。

A.跟鏡頭

B.搖鏡頭

C.推鏡頭

D.拉鏡頭

6.安東尼奧尼的“人的感情三部曲”拋棄了傳統(tǒng)的戲劇結構方法，有人稱這種表現(xiàn)方式為

A.長鏡頭

B.蒙太奇

C.空鏡頭

D.生活流

7.下列屬于意大利新現(xiàn)實主義的一組影片是( )

A.《羅馬11時》《游擊隊》《鐵皮鼓》

B.《游擊隊》《大地在波動》《溫別爾托·D》

C.《偷自行車的人》《羅馬11時》《野草莓》

D.《偷自行車的人》《羅馬11時》《四百下》

8.在電影的形成期，寫實主義的傳統(tǒng)主要表現(xiàn)在（　　?。?。

A.費里尼作品

B.法斯賓德作品

C.弗拉哈迪的作品

D.巴贊的作品

9.被譽為“美國電影之父”的是( )

A.梅里愛

B.格里菲斯

C.奧遜·威爾斯

D.卓別林

10.費穆導演的____將西方的寫實載體和東方的藝術精神完美地融合在一起，具有“言有盡而意無窮”的韻致。

A.《早春二月》

B.《小城之春》

C.《八千里路云和月》

D.《一江春水向東流》

11.中國電視文學的歷史開始于直播電視小戲____。

A.《長江行》

B.《望長城》

C.《當人們熟睡的時候》

D.《一口菜餅子》

12.法國人喬治．梅里愛對早期電影敘事作出了較大貢獻，他的代表作是____。

A.《月球旅行記》

B.《黨同伐異》

C.《一個國家的誕生》

13.影視文學作品的核心是（）。

A.細節(jié)與場面

B.情節(jié)與結構

C.沖突與懸念

D.主題與人物

14.影視作品中最為常見的結構是圍繞____展開情節(jié)。

A.藝術反映生活原則

B.人物性格

C.二元對立原則

D.主題先行原則

15.科波拉的《教父》是（　　?。?。

A.西部片

B.犯罪片

C.愛情片

D.喜劇片

二、多選題 (共 5 道試題,共 25 分)

16.電視藝術的獨特個性和審美特征包括____。

A.時效性

B.大眾性

C.參與性

D.兼容性

17.影視改編的一般原則包括____。

A.高度尊重原著

B.改編者應充分發(fā)揮自己的藝術獨創(chuàng)性

C.改編者與原作方“互惠互利”

D.改編成的影視劇與原作有起碼的相似性

18.審美活動之所以能夠發(fā)生，取決于兩個基本條件，即____。

A.審美對象有一定的審美屬性

B.審美主體具有相應的審美情感與審美能力

C.外部環(huán)境允許

D.人們有審美需要

19.影視鑒賞的意義包括____。

A.是影視批評的前提和基礎

B.既娛樂身心，又能獲取大量信息

C.促進不同民族和國家間的交流

D.促使影視作品實現(xiàn)社會價值

20.超現(xiàn)實主義電影深受弗洛伊德精神分析學說的影響，試圖把夢境、心理變化、無意識或潛意識過程搬上銀幕，其代表影片有（）。

A.《黃金時代》

B.《貝殼與僧侶》

C.《幕間休息》

D.《一條安達魯狗》