文學理論研究21秋在線作業(yè)1-0002
試卷總分:100 得分:100
一、單選題 (共 10 道試題,共 30 分)
1.抒情性作品 指那些以表現(xiàn)人的（ ）為主要目的的文學作品
A.主體情感活動
B.客體情感活動
C.心理情感活動
D.個人情感活動
2.哪種說法不能成為“文學是一種語言藝術”這一命題的依據(jù)：（ ）
A.語言是文學意義的中介形式
B.語言是文學的直接構成因素
C.語言決定了文學的特殊性
D.語言能窮盡文學作品的意義
3.文學鑒賞和文學批評活動的前提和基礎是（ ）
A.文學閱讀
B.文學創(chuàng)作
C.文學接受
D.文學消費
4.（ ）是整個文學創(chuàng)作活動的中心環(huán)節(jié)，它在頭腦中把生活素材轉(zhuǎn)化為整體內(nèi)心形象結(jié)構的思維過程。
A.藝術構思
B.藝術形象
C.靈感
D.藝術想象
5.有些小說家利用人物的記憶和內(nèi)心活動，通過打亂時序的方法，重新組合，達到一種新的美學目的。有人稱之為“時間的歪曲”或稱為（ ）
A.敘述時間
B.心理時間
C.物理時間
D.情節(jié)時間
6.藝術構思是整個文學創(chuàng)作活動的中心環(huán)節(jié)。作家的藝術構思起始于一定的（ ）
A.直接素材
B.創(chuàng)作沖動
C.形象孕育
D.體驗生活
7.現(xiàn)代敘事作品中情節(jié)構成的幾個要素（ ）。
A.不一定都齊全，而且在敘事中還往往會顛倒它們的順序
B.一定都齊全，而且在敘事中還往往會顛倒它們的順序
C.一定都齊全，而且在敘事中從不會顛倒它們的順序
D.不一定都齊全，而且在敘事中從不會顛倒它們的順序
8.在心理事件模式中意識的流動與放射分為三種情形，下列選項中不屬于此情形的是（ ）
A.外表為情節(jié)模式，骨子里是心理結(jié)構
B.現(xiàn)實性情節(jié)只是承載、聯(lián)結(jié)心理意識的支架、紐帶
C.現(xiàn)實性情景僅僅是心理流程借以展開的觸媒
D.物質(zhì)事件嵌進人物意識情緒中，隨著后者的變化而呈現(xiàn)、滑動
9.歷史上對文化解釋不確切的是：（ ）
A.文化是人類創(chuàng)造的事物的總和
B.文化是包含著人類精神價值的綜合性實體
C.文化即是知識
D.文化是一種符號形式
10.（ ）是文學意義的中介形式。
A.語言
B.形象
C.想象
D.情節(jié)
二、多選題 (共 10 道試題,共 40 分)
11.悖論和反諷的抒情效果表現(xiàn)在（ ）
A.表達多重心理內(nèi)涵
B.復雜矛盾的人生體驗和感悟
C.使思想情感表達更鮮明
D.具有戰(zhàn)斗力
12.文學與科學的主要區(qū)別包括：（ ）。
A.反映對象上的差別
B.思維習慣上的差別
C.創(chuàng)造的社會價值差別
D.文學家與科學家的理想態(tài)度上的差別
13.詩化人生具有（ ）的人格境界。
A.真誠地直面人生
B.深沉的人道情懷
C.審美能力
D.淵博的學識
14.語音有（ ）之分，對語音進行恰當?shù)拇钆浣M合，就會形成和諧的音調(diào)與節(jié)奏。
A.長短
B.輕重
C.高低
D.快慢
15.一個社會的總體文化由三個層次構成，即（ ）
A.非主流文化
B.精英文化
C.主流文化
D.大眾文化
16.散文按照主要表達方式可分為（ ）
A.抒情散文
B.敘事散文
C.議論散文
D.說明散文
17.內(nèi)在節(jié)奏 指詩人情緒流動本身的（ ） 節(jié)奏規(guī)律
A.抑揚
B.輕重
C.疾徐
D.長短
18.敘述視角可以有三種形態(tài)，下列選項中不屬于古典主義的敘述采用的方式的是：（ ）。
A.敘述者﹥?nèi)宋铮◤摹昂竺妗庇^察）
B.敘述者=人物（“同時”觀察）
C.敘述者﹤?cè)宋铮◤摹巴獠俊庇^察）
D.主人公視角
19.在心理事件模式之中，意識流動與放射分為三種情形（ ）
A.外表為情節(jié)模式，骨子里是心理結(jié)構
B.現(xiàn)實性情節(jié)只是承載、聯(lián)結(jié)心理意識的支架、紐帶
C.現(xiàn)實性情景僅僅是心理流程借以展開的觸媒
D.物質(zhì)事件嵌進人物意識情緒中，隨著后者的變化而呈現(xiàn)、滑動
20.常見 抒情角色有（ ）
A.直接的抒情方式
B.第一人稱的抒情方式
C.代言的抒情方式
D.第二人稱的抒情方式
三、判斷題 (共 10 道試題,共 30 分)
21.正劇的實質(zhì)在于既表現(xiàn)生活的正面，又表現(xiàn)負面。（ ）
22.和戲劇相比，電影最大的優(yōu)勢是獲得了高度的時空自由。（ ）
23.抒情性作品 從主觀內(nèi)部世界入手來表現(xiàn)現(xiàn)實生活中的人類主觀情感 世界。（ ）
24.我國古典小說的理論主要是人物中心論。（ ）
25.作家在從事藝術構思的時候，構思方式不會是單一的，在綜合的基礎上，有時也采用強化突出，夸張變形，陌生化等方法，以求得某種特殊的藝術效果（ ）。
26.民間文學從題材內(nèi)容到藝術形式，都對作家文學產(chǎn)生著強烈的影響。（ ）
27.閱讀在現(xiàn)實的意義上是功利的、有目的的，因此有時他人的立場也會在閱讀中產(chǎn)生意義。 （ ）
28.作品呈現(xiàn)在讀者眼前的 是故事時間，而敘述時間是隱性的，讀者需依靠理性和經(jīng)驗，從故事時間中去體認。（ ）
29.對文學作品的不同類型加以區(qū)分是文學實踐發(fā)展到一定階段的必然要求。
30.抒情性的作品主要從主觀內(nèi)部世界入手來表現(xiàn)現(xiàn)實生活中的人類主觀情感世界。（ ）
