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《中國古代音樂史》
一、選擇題
1.在河南舞陽出土的新石器時代骨制吹奏樂器，被命名為 ___ 。
A 河姆渡骨哨 B賈湖骨笛 C中山寨骨笛
2.舞陽所出土的骨制吹奏樂器多數是由 ___ 按音孔組成的。
A 三個 B九個 C七個
3.在先秦文獻中，諸如 ___ 等著作對遠古先民的音樂活動有著一定的描述。
A《大夏》 B《山海經》 C《漢書》
4.《呂氏春秋?古樂》中的“葛天氏之樂”記述了___ 的歌舞活動。
A八闋 B三闋 C十二闋
5.青海大通縣出土的___ 內壁描繪了三組人物，是顯露原始先民樂舞活動的重要材料。
A陶塤 B陶鼓 C彩陶盆
6.在所發(fā)現的遠古時期骨制樂器中，骨笛和___ 是最為常見的兩個器類。
A骨哨 B骨塤 C骨簫
7.遠古時期的石制樂器中，以___ 最為多見。
A編磬 B編鐘 C特磬
8.在遠古時期遺物中，陶土制的 __ 是一種多聲的吹奏樂器。
A 塤 B角 C鼓
9. 出土的夏代青銅樂器主要是配置玉鈴舌的 ___ 。
A青銅鼓 B銅鐃 C青銅鈴
10.夏商時期的陶塤制作已經有了機械___ 器物的出土。
A輪制 B捏制 C模制
11.夏代及早商音樂器物主要出土于河南偃師的___ 遺址。
A二里崗文化 B龍山文化 C二里頭文化
12.安陽殷墟出土的青銅 __ 往往由三件或者五件為一套。
A編鐃 B建鼓 C特磬
13.在商代晚期吹奏樂器中出現了五個按音孔的 ___ 。
A 陶塤 B琴瑟 C編磬
14.在殷墟發(fā)現的一套刻有銘文的石制編磬共有 ___ 組成。
A八件 B三件 C五件
15.長江以南地區(qū)發(fā)現的晚商青銅樂器主要是 ___ 。
A 大鐃 B古琴 C陶塤
16.西周初年開始實施的____制度，將貴族的身份地位與音樂活動緊密聯系起來。
A八闋 B樂舞 C禮樂
17.西周將六個時代的樂舞作品集中稱為“__ ”，以為重大禮樂活動時使用。
A六世經典 B六朝樂舞 C 六代之樂
18.西周禮樂制度中，周天子所使用的金石樂器等級為 __ 之制。
A 特懸 B八佾 C宮懸
19.在西周禮樂制度中，各等級貴族對樂舞的使用講求 __ 之制。
A 八音 B八佾 C八闋
20.周代的音樂機構__ 在貴族的音樂教育方面發(fā)揮了很大作用。
A樂部 B禮樂署 C大司樂
21.周代的大司樂主要對世子和 __ 實施禮樂教育。
A士人 B庶民 C 國子
22.周代開始實行__ 制度以使周天子得以了解民間風俗。
A考察 B 采詩 C選官
23.西周時期出現了以樂器制作材料作為分類依據的__ 分類法。
A 十二音 B八音 C三音
24.在周代所實行的樂器分類法中，__ 類樂器被列在首位。
A土 B金 C革
25.我國古代十二律理論中處于首位的律名是____。
A夷則 B無射 C黃鐘
26.春秋戰(zhàn)國時期遭到儒家批評的“____”其實是鄭國、衛(wèi)國等地流行的民間音樂。
A黃色音樂 B鄭衛(wèi)之音 C靡靡之樂
27.春秋戰(zhàn)國時期周王室的衰落，直接導致禮樂制度方面____的發(fā)生。
A禮崩樂壞 B欺師滅祖 C制禮作樂
28.在禮樂制度中，超越了禮制規(guī)范的行為被稱為____。
A犯規(guī) B合禮 C 僭越
29.經孔子編訂的 ____ 是中國今存最早的詩歌總集。
A《詩經》 B《周禮》 C《楚辭》
30.《詩經》現由 ____ 篇各類型作品組成。
A 305 B三千 C 160
31.《詩經》中的十五國風主要為來自 ____ 的民歌。
A 贛江領域 B長江流域 C 黃河流域
32.“知音”的故事反映了戰(zhàn)國琴家____與子期的音樂交往。
A荊軻 B師曠 C伯牙
33.戰(zhàn)國時期伯牙遇“知音”故事中涉及的琴曲包括了 ____ 。
A《酒狂》 B《流水》 C《國殤》
34.“余音繞梁，三日不絕”的人物原型就是戰(zhàn)國時期民間音樂家 ____。
A韓娥 B 曹剛 C 成連
35.春秋戰(zhàn)國時期的 __ 是楚辭中的代表之作。
A《伐檀》 B《流水》 C《九歌》
36.中國古代編鐘__ 的音響設置是它備受矚目的重要原因。
A一鐘雙音 B單音鐘 C 一鐘三音
37.先秦編鐘“一鐘雙音”的設置，兩個音高間的音程多為__ 。
A小三度 B純五度 C 大二度
38.曾侯乙墓葬中出土了包括32件石制____在內的大量音樂器物。
A編磬 B骨笛 C戰(zhàn)鼓
39. 曾侯乙墓出土了一件半箱體的____，被認為乃后世古琴的前身。
A十弦琴 B竹篪 C古瑟
40．在春秋時期已產生的通過數學運算而生律的方法稱為 __ 。
A 三分損益法 B失蠟法 C二重證據法
41.體現儒家音樂美學思想的 _ _ _是我國今存最早的音樂理論專著。
A《樂記》 B《琴史》 C《山海經》
42.以孔子、孟子為代表的_____觀念，體現了儒家對待音樂的態(tài)度。
A“倡樂” B“非樂” C“禁樂”
43. 戰(zhàn)國時期的 _____觀念，體現了墨家對勞動階層的關懷。
A“倡樂” B“非樂” C愛樂
44.戰(zhàn)國時期莊子提出的_____概念，代表了他對音樂至高境界的追求。
A“治世之音” B“人籟” C“天籟”
45.近年來在西漢早期諸侯墓中出土了多例編懸的_____樂器。
A金石 B琴瑟 C鼓吹
46.據對濟南洛莊漢墓出土編鐘的測音，仍然存在著_____的現象。
A一鐘三音 B單音鐘 C 一鐘雙音
47.現代考古中曾于秦始皇陵封土發(fā)現了一件刻有_____銘文的紐鐘。
A樂丞 B樂府 C禮樂
48. 秦漢時期的音樂機構_____為搜集民歌做出了貢獻。
A大司樂 B樂府 C教坊
49.西漢武帝時期樂府的協(xié)律都尉 ____ 在音樂的多個方面具有很高的造詣。
A 李延年 B 霍去病 C 班固
50.西漢張騫出使西域，曾帶回 _____ 一曲。
A《摩訶兜勒》 B《流水》 C《破陣樂》
51.秦漢時期在中國北方出現的_____是由打擊樂器與吹奏樂器為主的音樂形式。
A 笙管樂 B 燕樂 C 鼓吹樂
52.漢魏時被稱為“絲竹更相和，執(zhí)節(jié)者歌”的演唱形式屬于_____ 。
A 琴歌 B 相和歌 C 鼓吹樂
53.在相和大曲結束部分的高潮段落往往被稱為“___”。
A尾聲 B曲 C 亂
54.到了漢代，古琴的“___”形制已經基本確立。
A半箱體 B平臥式 C 七弦十三徽
55.反映聶政為父報仇而刺殺韓王故事的琴曲是 ___ 。
A《高山》 B《廣陵散》 C《酒狂》
56.相傳由蔡文姬創(chuàng)作的反映自己生活經歷的作品為 ___ 。
A《胡笳十八拍》 B《廣陵止息》 C《幽蘭》
57.西漢律學家京房用三分損益法推演，創(chuàng)造了接近平均律的___理論。
A 十二律 B 六十律 C 三百六十律
58.西漢的_____首先從理論上發(fā)現了黃鐘律不能還原的問題。
A 司馬遷 B 阮籍 C 京房
59.由劉安召集門客編撰的 ___ 中的各篇多有論及音樂的文字。
A《琴操》 B《淮南子》 C《樂記》
60.南北朝時逐步確立的_____被認為是具有“華夏正聲”作用的漢族傳統(tǒng)音樂。
A疏勒樂 B清商樂 C相和歌
61.南北朝時期北方相和歌與南方吳歌、_____ 相融合，形成了清商樂。
A西曲 B橫吹 C細樂
62.清商樂中的清調、平調、瑟調被統(tǒng)稱為“_____”。
A清商曲 B相和三調 C清商三調
63.魏晉時期嵇康所撰寫的_ __是重要的音樂美學著作。
A《樂記》 B《呂氏春秋》 C《聲無哀樂論》
64.魏晉文人音樂家 _ __ 的《酒狂》是一首別具特色的琴曲。
A阮籍 B山濤 C阮咸
65.魏晉時期的文人音樂家嵇康尤擅彈奏琴曲 __ _ 。
A《流水》 B《平湖秋月》 C《廣陵散》
66.由嵇康所創(chuàng)作的代表性琴曲被統(tǒng)稱為“_ _ _ ”。
A 嵇氏四弄 B嵇康曲集 C 嵇氏九弄
67.嵇康的《聲無哀樂論》通過_ _ _和東野主人的辯駁而展開全文。
A 李斯 B秦客 C 曹操
68.南北朝時期何承天創(chuàng)立了新的十二等差律理論，史稱“____”。
A平均律 B新律 C 律學
69.西晉荀勖發(fā)現了“___”規(guī)律并制作了較精確的律管以應十二律。
A管口校正 B管律 C 管振動
70.在新疆多地出土的撥彈類樂器_____，體現了該樂器在絲綢之路音樂交流上的重要地位。
A 編鐘 B 腰鼓 C 箜篌
71.隨著絲路而傳入中原的撥彈類樂器_____很快占據了文化生活的重要地位。
A 曲項琵琶 B 羯鼓 C 三弦
72.在進入中原的西域音樂家中，多數屬于來自中亞“昭武九姓”的_____族群。
A 龜茲 B 高昌 C 粟特
73.我國古代兼有音樂歌舞成分的雜技表演被總稱為_____。
A百戲 B參軍戲 C清商樂
74.漢魏時期帶有戲劇性歌舞表演的_____被認為是中國戲劇獨立藝術的開端。
A相和歌 B角抵戲 C燕樂大曲
75.表現北齊蘭陵王戴假面征戰(zhàn)的“_____”，對后世戲曲臉譜勾繪有著重要影響。
A大面 B儺舞 C參軍
76.隋唐宮廷音樂主要由燕樂和 ____ 兩大類構成。
A 詞樂 B 雅樂 C 琴樂
77.隋唐時期宮廷中____的歌樂舞水平達到了極高的藝術程度。
A 鼓吹 B 獨奏 C 燕樂
78.隋代初年，為宮廷宴飲娛樂而設置了____。
A 九部樂 B 七部樂 C 坐部伎
79.在唐代宮廷的樂部之中，曾經是以“堂上坐奏，謂之 ____ ”。
A 立部伎 B 宴饗樂 C 坐部伎
80.隋唐多部樂中的____是名冠中原并“特善諸國”的西域樂種。
A 疏勒樂 B 清商樂 C 龜茲樂
81.隋唐時期宮廷設立的____成為培養(yǎng)樂人、組織表演的重要機構。
A 太常寺 B 國樂院 C 教坊
82.唐玄宗于皇宮禁苑設立的音樂機構____在歷史上產生了重要影響。
A鼓吹署 B大樂署 C梨園
83.唐代由太常寺所管轄的用樂機構包括了____和鼓吹署。
A 大樂署 B 大司樂 C 掖庭
84.隋代初年圍繞音樂制度問題展開過一場爭議，史稱“____”。
A 樂部制度 B 開皇樂議 C 南楊北周
85. 較之隋代，唐代雅樂的規(guī)模和演奏采取以俗入雅的____心態(tài)。
A 開放 B 保守 C 僵化
86.隋唐時期繼續(xù)了自北魏以來的將犯法者及戰(zhàn)俘配屬沒為____ 的音樂制度。
A 樂派 B 樂營 C樂籍
87.唐代鼓吹署對樂人采取 ____ 制，以保證其不斷提高技藝并使音樂規(guī)范傳承。
A 輪值輪訓 B 值守 C培訓
88.白居易曾以長詩描繪過的盛唐作品____在歷史上產生過重要影響。
A《霓裳羽衣曲》 B《綠腰》 C《龍池樂》
89.唐代著名的燕樂作品____歌頌了秦王李世民征戰(zhàn)所取得的勝利。
A 《破陣樂》 B 《廣陵散》 C 《撥頭》
90.根據詩人王維《送元二使安西》譜曲的____已演變?yōu)橐皇變?yōu)秀的古代音樂作品。
A《陽關三疊》 B《廣陵散》 C《瀟湘水云》
91.唐代燕樂大曲的序奏部分被稱之為“____”。
A曲破 B散序 C亂
92.唐代燕樂大曲的結束部分被稱之為“____”。
A曲破 B結束部 C中序
93.由“五旦七調”理論發(fā)展而來的____理論對隋唐音樂發(fā)展產生了一定影響。
A七調碑 B 陰陽調 C 八十四調
94.唐代燕樂使用的調式體系常被稱為“_____”。
A燕樂二十八調 B八十四調 C五聲調式
95.中唐____使用減筆字拼成新的符號，以記錄古琴音位及各種彈奏手法。
A曹柔 B成連 C姜夔
96.清末于敦煌藏經洞發(fā)現的五代后唐時期的琵琶譜被稱為 。
A敦煌曲譜 B琵琶曲集 C樂書要錄
97.龜茲的音樂家____將“五旦七調”理論傳授給中原音樂家，由此產生了新的宮調體系。
A 曹妙達 B 秦青 C 蘇祗婆
98.被日本遣唐使帶回的唐代樂器，仍然保存在今天奈良的____ 中。
A 博物館 B 正倉院 C 研究室
99.隋代樂戶____ 被時人譽為“識音人”。
A 萬寶常 B 李延年 C 蘇祗婆
100.唐代宮廷“音聲人” ____的演唱曾經“喉囀一聲，響傳九陌”。
A念奴 B永新 C韓娥
101.被稱為“記曲娘子”的唐代女樂是 。
A張紅紅 B楊玉環(huán) C竇娥
102.武則天敕撰的十卷本____如今仍在日本保留著三卷。
A《樂書》 B《樂書要錄》 C《天平琵琶譜》
103.唐代南卓撰寫的關于一種樂器的專門性著作是 ____ 。
A《羯鼓錄》 B《教坊記》 C《琴史》
104.唐代記述教坊起源及其制度等內容的《教坊記》的作者為 。
A 康昆侖 B崔令欽 C萬寶常
105.唐五代以后，燕樂的演出多以“____”形式進行。
A 全本 B分節(jié) C摘遍
106.宋代出現了藝人的行會組織或職業(yè)性演出團體“____”。
A 社會 B協(xié)會 C研究所
107.宋代都市中娛樂場所集中的街市被稱為 。
A 瓦舍 B 樂館 C 坊市
108.宋代都市瓦舍中進行各類表演活動的場所被稱為 。
A 大舞臺 B 路岐 C 勾欄
109.在宋代，對流動演出的藝人稱之為 。
A 音聲人 B 路岐人 C 樂戶
110.北宋晚期建立了專司雅樂的音樂機構____ 。
A 大晟府 B 大司樂 C 教坊
111. 文獻記載，宋代說唱音樂諸宮調是由藝人 所創(chuàng)立的。
A 孔三傳 B 柳永 C 曹妙達
112. 宋代的唱賺是由纏令和 兩種曲式交替進行的一種說唱音樂。
A 纏達 B 嘌唱 C 曲破
113.宋代說唱音樂中的 是由不同宮調的曲牌連綴起來演唱的。
A 散樂 B 諸宮調 C 鼓子詞
114.以鼓或者琵琶為伴奏的 是宋元時期主要流行在農村地區(qū)的說唱音樂。
A 陶真 B 貨郎兒 C 百戲
115.宋代的____被認為是中國戲曲藝術發(fā)展成型的標志。
A 角抵戲 B 雜劇 C 歌舞戲
116.南宋時期在浙江溫州、永嘉一帶興起的地方小戲被稱為“____”。
A 南戲 B 南劇 C 傳奇
117.南宋時期在浙江溫州興起的地方小戲被稱為“____”。
A 溫州雜劇 B 弋陽腔 C 青陽腔
118.“元曲四大家”指的是關漢卿、____、馬致遠、白樸。
A 王實甫 B 喬吉甫 C 沈Z
119.關漢卿的悲劇作品 ____ 塑造了一位善良、堅強的女性形象。
A 《青衫淚》 B 《梅花三弄》 C 《竇娥冤》
120.王實甫的雜劇作品 ____ 反映了張生和崔鶯鶯的愛情故事。
A 《西廂記》 B 《梧桐雨》 C 《竇娥冤》
121.元雜劇的演出形式是由曲、____ 和科三者組成的。
A 道白 B 賓白 C 臺詞
122. 宋代姜夔創(chuàng)作的音樂作品結集為 。
A《白石道人歌曲》 B《樂府詩集》 C《夢溪筆談》
123.宋代姜夔代表性自度曲 反映了江南都市被金兵劫掠后的蒼涼景象。
A《彈歌》 B《揚州慢》 C《泛滄浪》
124.宋代姜夔曾經發(fā)現并填詞了一首唐代燕樂作品 。
A《古怨》 B《鬲溪梅令》 C《霓裳中序第一》
125.南宋時期產生的琴曲《瀟湘水云》是由 ___ 所創(chuàng)作的。
A 薛譚 B 陳康士 C 郭沔
126.元曲包括了雜劇和____ 兩個部分。
A 說唱 B 南戲 C 散曲
127.元散曲的結構形式分為____、帶過曲和套數。
A 小令 B 曲破 C 賓白
128.在北宋的文獻中已記載有____ 這種拉弦的樂器。
A 月琴 B 奚琴 C 二胡
129.元代的琵琶獨奏曲____具有重要的藝術價值。
A 《海青拿天鵝》 B 《菩薩蠻》 C 《雨打芭蕉》
130.元代傳入中國的 ____ 即是西方早期的管風琴。
A 箜篌 B 興隆笙 C 拍板
131.與兩宋并立的其他王朝的音樂多受到來自____的影響。
A 嶺南地區(qū) B 中原地區(qū) C 西域
132.金朝（女真）通過征遼掠宋，擄掠了大量樂工樂器并建立了____等音樂機構。
A 教坊 B 梨園 C 樂府
133.蔡元定提出的____理論是在繼續(xù)探索音律之間的不平均問題。
A 六十律 B 律呂 C 十八律
134.陳D編撰的____是我國現存最早的音樂百科全書式的著作。
A《樂書要錄》 B《周禮》 C《樂書》
135.宋代王灼的____ 是作者寓居成都時所著的一部音樂筆記。
A《碧雞漫志》 B《音樂雜談》 C《聞樂錄》
136.最早的古琴史專著____ 是由宋代文人朱長文所撰寫的。
A《古琴歷史》 B《琴史初編》 C《琴史》
137.元代燕南芝庵撰寫的____論述了宋元時期戲曲的歌唱方法。
A 《唱論》 B 《夢粱錄》 C 《漫談歌唱》
138.明清樂譜刊刻的增多，有印刷技術提升作為保障，同時與____ 簡化也密不可分。
A 記譜法 B 唱名法 C 樂律學
139.明清時期，中國社會中的主要音樂形式仍然為____藝術。
A 器樂 B 戲曲 C 俗曲
140.元末高明編創(chuàng)的____是具有較大影響的一部南戲作品。
A 《西廂記》 B 《琵琶記》 C 《紅燈記》
141.明代的海鹽腔、弋陽腔、____、昆山腔被稱為“四大聲腔”。
A 余姚腔 B 靠山吼 C 青陽腔
142.明代____對于昆山腔的改革，推進了地方聲腔的快速發(fā)展。
A 高則誠 B 魏良輔 C 李小樓
143.明代晚期梁辰魚創(chuàng)作的____乃昆山腔改革后推出的首部作品。
A《西游記》 B《趙氏孤兒》 C《浣紗記》
144.湯顯祖的____是昆劇發(fā)展高峰時期的代表性劇目之一。
A 《紅樓夢》 B 《唱三國》 C 《牡丹亭》
145.洪N的____是清代傳奇劇中成就最為突出的一部作品。
A 《長生殿》 B 《賀春》 C 《竇娥冤》
146.清代中期，地方戲曲蓬勃興起的階段也被稱為“____”時期。
A 亂彈 B 混沌 C 改革
147.清代興起的地方聲腔中，以棗木梆擊節(jié)伴奏的聲腔被稱為____ 。
A 昆腔 B 梆子腔 C 海鹽腔
148.清乾隆年間的____為京劇誕生提供了條件。
A 戲曲調演 B 徽班進京 C 獻樂
149.明代十分重視音樂的社會作用，建國初期即制定了____體系。
A 燕樂 B 雅樂 C 歌舞
150.明清時期用于壇廟、方岳祭祀的宮廷雅樂被稱為“____”。
A 中和韶樂 B 清樂 C 導迎樂
151.明清時期的民歌具有較大的社會影響，多泛稱為____。
A 俗曲 B 歌謠 C 唱曲
152.清代文學家____利用《聊齋志異》故事配以“俚曲”，形成具有濃郁地方色彩的作品。
A 李光地 B 沈括 C 蒲松齡
153.元明時期傳入中原地區(qū)的____現已成為重要的民族吹管樂器。
A 嗩吶 B 笛子 C 篳篥
154.明代琵琶演奏家湯應曾擅彈____一曲，即今之《十面埋伏》。
A《風雷引》 B《陽關》 C《楚漢》
155.以明代正統(tǒng)年間修建的智化寺為中心所傳承和保存的管樂，被稱為____。
A 吹管樂 B 京音樂 C 鼓吹曲
156.朱載痔岢齙慕餼鏨善驕姆椒ǔ莆____ 。
A 新律 B 嘉量算經 C 新法密率
157.朱載腫吹墓賾誒致傘⒗治?、乐谱等主瘸称蝊___。
A《樂律全書》 B《百科全書》 C《音樂大系》
158.明代朱權輯錄的____是現今發(fā)現最早的古琴曲集。
A 《神奇秘譜》 B 《琴曲集成》 C 《琴學備要》
159.清代蒙古族文人榮齋所編____是一部弦樂合奏曲集。
A 《弦索備考》 B 《大浪淘沙》 C 《弦樂曲集》
160.明末清初徐上瀛所撰寫的 ____ 對后來琴學理論的發(fā)展具有深遠影響。
A 《G山琴況》 B 《琵琶曲譜》 C 《聲歌集》
161.清代晚期，在京劇成型發(fā)展階段首先產生較大影響的是____行當。
A 青衣 B 花臉 C 老生
162.清代晚期在長三角地區(qū)得以快速發(fā)展的____擁有了眾多流派及名家。
A 蘇州彈詞 B 西河大鼓 C 大調曲子
163.清代文人凌廷堪所著____ 是音樂學術領域的重要成果。
A《樂學軌范》 B《燕樂考原》 C《魏氏樂譜》
164.清末民初時期完成的____ 一書是王國維的代表性著述之一。
A《宋元戲曲史》 B《樂書要錄》 C《今樂考證》
165.明代來華的意大利傳教士 ____ 為中西音樂交流做出了貢獻。
A 利瑪竇 B 斯諾 C 馬可?波羅
166.明末傳于日本的____是崇禎末年于明宮廷所傳播的古歌曲集萃。
A《銀絞絲》 B《彈歌》 C《魏氏樂譜》
167.日本將明清時期傳入本國的中國音樂統(tǒng)稱之為“____”。
A 明清樂 B 華樂 C 唐樂
168.有人認為中國音樂在清末民初再次發(fā)生了“ ____ ”現象。
A 失落 B 斷層 C 興盛
169.對中國音樂文化產生重要影響的 ____ 值得進一步重視。
A 學堂樂歌 B 教堂音樂 C 群眾歌曲
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1.商代晚期的音樂成就主要體現在哪些方面？
2.西周初年的禮樂制度有著怎樣的用樂規(guī)定？
3.曾侯乙墓出土編鐘的藝術水準達到了怎樣的高度？
4.由近年來的考古發(fā)現，談談對漢代初年禮樂制度的認識。
5.相和歌的演變規(guī)律與藝術特點是怎樣的？
6.絲綢之路開辟后，經西域傳入中原的音樂主要通過哪些途徑而傳播？
7.戲曲“南北合套”的形式和主要作用是什么？
8.隋唐宮廷樂部制度的演化有著怎樣的脈絡？
9.宋代音樂發(fā)生轉型的原因是什么？
10.明清時期的說唱音樂發(fā)生著怎樣的分化？
